ЖОРЖ САНД

(настоящее имя — Амандина Аврора Люция Дюпен, баронесса Дюдеван )

(1804-1876) французская писательница

Жорж Санд пользовалась широким признанием при жизни, да и сейчас ее романы читают во всем мире. В свое время И. Тургенев называл ее «одной из наших святых», а Н. Чернышевский утверждал, что Санд «...имела на раз­витие литературное и общественное более влияния, не­жели какой бы то ни было поэт со времен Байрона». Пос­ле ее смерти В.Гюго сказал: «Я оплакиваю умершую и приветствую бессмертную... Жорж Санд останется гор­достью нашего века и нашей страны».

Биография писательницы частично отразилась в ее творчестве. Она создавала свои произведения в то время, когда на смену сентиментализму пришел романтизм, а вслед за ним реализм. Поэтому в ее романах можно най­ти и налет чрезмерной чувствительности, и восторжен­ную патетику, и беспристрастную фиксацию самых интим­ных переживаний.

Аврора Дюпен родилась в Париже, роман ее родите­лей историки литературы часто называли полковой свя­зью. Союз красивого военного и дочери птицелова был узаконен в мэрии накануне рождения их ребенка. Вскоре после приезда к бабушке отец маленькой Авроры разбил­ся насмерть, наскочив ночью на груду камней.

Госпожа Аврора Дюпен де Франкей решила сама вос­питывать свою внучку и видела ее в будущем внешне при­влекательной, тщательно одетой, изящной в обращении девицей. Мать Авроры-младшей вернулась в Париж, а де­вочка осталась в поместье бабушки в Ноане. С пятилетне­го возраста ее учили французской грамматике, латинско­му языку, арифметике, географии, истории и ботанике.

Аврора пользовалась определенной свободой, ей не мешали дружить с деревенскими детьми. Наставник вос­питывал ее по-мальчишески и даже научил носить мужс­кой костюм. Так в Авроре стали уживаться робость и нео­бузданность, образованность и природная смекалистость.

Бабушка была сторонницей идей Руссо, она хотела привить внучке трудовые навыки и отдала ее в монастырь. Там Аврора провела три года. После смерти госпожи Дю­пен Аврора стала единственной наследницей Ноанской усадьбы.

Она прекрасно понимала, что в современном мире трудно быть независимой женщиной. Аврора выходит за­муж за внебрачного сына барона Дюдевана — Казимира. Его отец признал ребенка, но все наследство завещал за­конной жене, а Казимиру выделил всего 60 тысяч фран­ков. Аврора думала, что у них с мужем будет много обще­го: и происхождение, и почти равное материальное поло­жение. На деле же оказалось, что Дюдеван был типичным мелким помещиком, больше любил охоту, служанок и хо­рошую еду. Он, правда, пытался потакать прихотям своей жены, по-своему ухаживая за ней. Но в то же время удив­лялся ее привычкам играть на фортепиано, засиживаться за полночь за книгой, выражать свои мысли в письмах.

Между супругами все больше нарастало отчуждение. Но Аврора долгое время все еще была верна мужу. Толь­ко после рождения сына она воспылала платонической любовью к Орельену де Сезу. Скорее всего, Аврора иска­ла не просто любовника, но друга и даже исповедника. Письма будущей писательницы полны поразительных признаний. Некоторые из них позже войдут в десятитом­ную «Историю моей жизни» (1855).

Биографы Ж.Санд полагают, что свою дочь Соланж она родила от случайной связи со Стефаном Ажанссоном де Грансалем. Тем не менее супруги Дюдеван продолжа­ли жить вместе в Ноане. Только в 1831 году Аврора реша­ется на невероятный по тем временам шаг и уезжает в Париж, чтобы стать любовницей писателя Жюля Сандо. В своем багаже Аврора привозит роман «Эме».

В поисках заработка она пишет газетные статьи и за­метки для хроники. Вместе с Сандо Аврора задумывает написать роман «Роз и Бланш» — историю актрисы и мо­нахини. В него вошли монастырские впечатления Авро­ры, путевые записки, откровенные признания некоторых знакомых.

К тому времени писательство становится для Авроры насущной потребностью. Находясь дома с детьми, она писала по ночам, а когда возвращалась к Сандо, задавала себе определенную норму и всегда ее выполняла.

Практически ежегодно Жорж Санд (такой псевдоним выбирает себе госпожа Дюдеван) создает по роману — «Индиана» (1832). «Лелия» (1833), «Жак» (1834). В ос­нове каждого из них лежала какая-то конкретная исто­рия. Произведения Жорж Санд поражали своей открыто­стью и непритязательностью.

В это время Аврора расстается с Сандо, который тяго­тит ее своей безалаберностью, и пускается в любовные интриги. Некоторые из них длятся долго, другие, как, на­пример, с писателем Альфредом де Мюссе, заканчивают­ся непродолжительной связью. Позже Мюссе выразит свои чувства к Авроре в романе «Исповедь сына века».

Надо признать, что друзья, близкие и просто знакомые люди не осуждали писательницу. Они воспринимали ее первую открытую связь с Сандо не как вызов обществу, а как романтическое слияние двух любящих сердец. Лишь позже один из ее друзей, знаменитый Оноре де Бальзак, согласится с ее оценкой Сандо. Обоих писателей просто сжигала страсть к творчеству, они могли, едва начав пи­сать одно произведение, тотчас перейти к следующему. А Сандо жил сегодняшним днем, он не был способен к про­должительному труду. Свои лучшие произведения он на­писал под влиянием Авроры так же, как позже добился богатства, выгодно женившись.

Итак, Аврора продолжает жадно впитывать впечатле­ния, совершает свою первую поездку в Италию, где зна­комится с республиканцем, адвокатом Мишелем, компо­зитором Листом. Она окончательно расходится с мужем, чтобы получить материальную и моральную независи­мость.

В этот второй период творчества Жорж Санд написа­ла такие известные произведения, как «Социалистичес­кие рапсодии Спиридон» (1838), «Консуэло» (1842-1844). «Графиня Рудольштадт» (1843-1845), «Мельник из Анжибо» (1847). В это время она находится под явным влия­нием современных философов и социалистов — М.Бур­же и П.Леру.

Среди всех этих романов особенно выделяется роман «Консуэло». Он по праву считается одним из лучших про­изведений писательницы. История цыганки Консуэло слу­жит поводом для глубокого разговора о ценностях жиз­ни. Умело построенный сюжет, где красочные описания перемежаются неожиданными поворотами, держит чита­теля в напряжении до последних страницромана. Продол­жение истории Консуэло — роман «Графиня Рудольш­тадт» — оказался намного слабее. Но и в нем Санд пока­зала себя тонким психологом. В центре романа — исто­рия общества Невидимых, в котором легко увидеть черты реальных тайных организаций того времени.

Одним из самых значительных произведений Санд является и другой ее роман — «Орас». Он написан в фор­ме воспоминаний Теофиля де Монта. Из них мы и узнаем о жизни главного героя — юноши Ораса, который прохо­дит большой путь внутреннего развития. В этом романе Жорж Санд применяет новаторский прием: она не прямо описывает героя, а только передает отношение к нему раз­ных лиц. Постепенно становится очевидным, что поступ­ки героя неизменно противоречат его громогласным за­явлениям, и Орас превращается из героя в ничтожную личность. Герцен так охарактеризовал Ораса: «Он увле­кает своими фразами, чтобы предать при первой возмож­ности».

Несколько романов Санд посвятила и сельской жиз­ни. Самые известные из них— «Море дьявола» (1846), «Франсуа де Шампи» (1847-1848) и «Маленькая Фадетта» (1849). Простые и искренние повествования об обыч­ных людях нашли своего читателя.

В это время в жизни писательницы появился новый возлюбленный — композитор и пианист Ф.Шопен. Их восьмилетняя связь отразилась на творчестве Жорж Санд, наполнила ее романы лирическим настроением. Правда, писательница снова взяла на себя функции лидера, про­являя мужские свойства характера. Но когда она искрен­не любила, она умела быть и ласковой, и нежной. Аврора была всесторонне одарена от природы. По выражению ее биографа А.Моруа, она понимала лучше, чем кто-либо, язык звуков. Сохранились и рисунки Авроры, а позже страсть к рисованию перенял от матери ее сын.

Последние двадцать лет своей жизни Жорж Санд прак­тически безвыездно жила в Ноане, лишь изредка приез­жая в Париж на театральные премьеры. Только после смерти своей внучки она отправилась в Европу, чтобы немного развеяться. В эти же годы Жорж Санд написала свои лучшие произведения — «Прекрасные господа из Буа-Доре» (1858), «Маркиза Велемер» (1861), «Мадему­азель Квинтина» (1863), в которых нашли отражение впе­чатления той поры. По-прежнему описывая знакомый ей мир и делая прототипами близких людей, Санд в то же время полагала, что в романе автор вовсе не обязательно должен быть реалистичным и добиваться буквального сходства.

Одновременно Аврора попыталась обрести личный покой и семейный уют. Ее сын Морис наконец женился, и для своих внучек Санд написала несколько сказок, ко­торые вошли в сборник «Сказки одной бабушки» (1873).

Жорж Санд написала за свою жизнь почти сто произ­ведений. Правда, критики говорят, что в них не все рав­нозначно. Но ведь такое бывает у всех писателей, зато современники Санд отмечали, что из ее произведений исходит могущество формы и страсти. Может быть, по­этому романы Санд читают и любят до сих пор.