ЖИЛЯРДИ ДЕМЕНТИЙ ИВАНОВИЧ

(1785-1845) российский архитектор

В историю русского искусства и культуры вписано немало имен иностранных мастеров, которые приезжали в Россию в поисках работы и счастья, и Россия нередко становилась для них второй родиной. Здесь они получали условия для творческой работы и обретали безбедное су­ществование.

Много мастеров приезжало в Россию и из Швейцарии. Среди них особенно ценились строители и архитекторы. Благополучная Швейцария уже не нуждалась в их услу­гах, и они уезжали в другие страны, где могли применить свои способности. То же самое произошло и с родом ар­хитекторов Жилярди. Их семья жила близ швейцарского города Лугано, откуда в поисках лучшей доли отправилась в Россию.

Начиная с 1780-х годов в России работало восемь ар­хитекторов и каменных дел мастеров двух, а возможно, и трех поколений Жилярди. Первыми приехали в Россию в 1787 году три брата Жилярди. Иван и Осип были приня­ты на государственную службу в ведомство Московского Воспитательного дома, которое ведало домами для неза­коннорожденных детей и сирот, казенными учебными заведениями и больницами. Иван проработал в России 28 лет и уехал на родину в 1817 году. Осип оставался здесь 33 года и уехал домой в 1822 году.

С самого раннего возраста обучались архитектуре и работали в России представители следующего поколения семьи Жилярди. В возрасте четырнадцати лет приехал в Москву сын Осипа Жилярди Александр (1808-1871). Впоследствии под его руководством в Москве было выст­роено несколько зданий, в том числе католические косте­лы на Малой Лубянке и в Милютинском переулке. С 1827
года Александр Жилярди становится архитектором ведом­ства Воспитательного дома, а в 1838-1845 годах входит в комиссию по строительству храма Христа Спасителя, ко­торый осуществлялся по проекту К.Тона.

С одиннадцатилетнего возраста был связан с Россией и ее культурой и сын Ивана Жилярди — Доменико, кото­рого здесь звали Дементий, а потом и Дементий Ивано­вич. Он стал одним из выдающихся архитекторов русско­го классицизма первой трети XIX века.

Доменико родился в швейцарском городке Монтаньоле. В 1796 году мальчик вместе с матерью впервые при­ехал к отцу в Россию. Это была длинная и трудная доро­га — по воде и суше через Лугано, Инсбрук, Нюрнберг, по Эльбе до Любека, оттуда по Балтийскому морю до Пе­тербурга и потом уже на лошадях до Москвы.

Несмотря на окружение, в котором рос Доменико, он не сразу увлекся архитектурой. Он мечтал стать худож­ником, пейзажным живописцем. В 1799 году отец отпра­вил его в Петербург к художнику Феррари учиться рисо­ванию и живописи. При содействии вдовствующей импе­ратрицы Марии Федоровны мальчик получает государ­ственную стипендию, с увлечением занимается искусст­вом, иногда посылает свои рисунки отцу, который внимательно следит за успехами сына.

В конце 1803 года Доменико Жилярди направляют в качестве государственного стипендиата в Италию, где он должен был продолжать свои занятия живописью в Ми­ланской Академии искусств. Но художником Доменико Жилярди все же не стал. Он критически оценил свои воз­можности и способности, подумал о своей будущей дея­тельности в России и решил заняться архитектурой, ко­торая больше отвечала особенностям его дарования.

В 1806 году Жилярди окончил Миланскую Академию, а потом еще в течение четырех лет совершенствовал свои знания, изучая искусство и архитектуру городов Ита­лии — Рима, Флоренции и Венеции. В июне 1810 года он вернулся в Россию и 2 января 1811 года был определен помощником отца в ведомство Московского Воспитатель­ного дома, с которым оказалась связана вся его последу­ющая творческая судьба.

По возвращении в Россию Жилярди создал свой пер­вый проект грандиозного парка и преподнес его императ­рице Марии Федоровне, очевидно, в знак признательнос­ти за стипендию, которая позволила ему учиться в Ита­лии. Этот проект, который Жилярди рассчитывал осуще­ствить сам, не сохранился или, может быть, до сих пор не опознан.

Одной из самых значительных работ Дементия, в кото­рой проявилось его мастерство как архитектора и патрио­тическое отношение к своей новой родине, был памятник в честь победы в Отечественной войне 1812 года. Жиляр­ди решил построить не храм, а триумфальную колонну, подобно памятникам в честь Чесменской и Полтавской побед. Патриотическим содержанием была наполнена тема этого памятника: «Россия, дарующая мир Европе».

Жилярди участвовал в конкурсе на проектирование Петровского (Большого) театра, который был объявлен в 1816 году. В следующем году началось восстановление здания Московского университета, пострадавшего от по­жара 1812 года, и Жилярди тоже принял в нем участие.

Архитектор учел проекты реконструкции всего цент­ра Москвы, которые он знал. Предполагалось создать со­вершенно новый облик центра, и работы по его реконст­рукции уже начались: заново была спланирована Красная площадь, перестроенные О.И.Бове Верхние торговые ряды с колоннадой и широким куполом усилили ее тор­жественный характер, разрабатывался ансамбль Теат­ральной площади, где тогда только еще планировалось выстроить Большой театр; река Неглинка заключалась в подземную трубу, у Кремлевской стены должен был по­явиться Александровский сад, только что был построен Манеж.

Над восстановлением здания Московского универси­тета трудилось множество людей — одних только камен­щиков и плотников было около трехсот человек. В марте 1819 года работы были закончены, и комиссия нашла, что здание университета отстроено прочно и в надлежащей исправности.

В 1818 году Жилярди поручили составить проект кар­динальной перестройки Вдовьего дома и здания Екате­рининского училища. Во время пожара 1812 года Вдовий, бывший Инвалидный, дом горел, и в нем погибло до 700 тяжело раненных воинов. В 1813 году здание отремонти­ровали, чтобы его можно было как-то использовать. А зда­ние Екатерининского училища, в котором теперь находит­ся театр Российской Армии, было переделано почти пол­ностью. Кроме того, Жилярди принимал участие в строи­тельстве и проектировании частных домов: дома А.П.Хрущева, дома Луниных, где сейчас располагается Музей народов Востока.

Очень важным этапом в его творчестве стало строи­тельство здания Опекунского совета Воспитательного дома (ныне это Академия медицинских наук). Опекунс­кий совет — единственное крупное общественное соору­жение в практике Жилярди. До сих пор он занимался тем, что перестраивал или восстанавливал старые постройки, а в этом проекте он сумел более полно осуществить заду­манные идеи.

Одновременно с работами в Москве Жилярди строит и в Подмосковье. Самые известные его загородные пост­ройки находятся в Кузьминках, подмосковном имении князей Голицыных. После этого ему поручили строитель­ство здания для Ремесленного заведения Воспитательно­го дома, где сейчас находится Московский технический университет имени Баумана.

В 1832 году Жилярди создает проект своего последне­го сооружения в России — мавзолея в Отраде, после чего уезжает к себе на родину, в Швейцарию. Причин, кото­рые побудили архитектора покинуть Россию, было не­сколько. В последние годы он испытывал угнетенное со­стояние, у него ухудшилось здоровье, к тому же он давно уже был вдовцом, а единственная дочь воспитывалась в Швейцарии.

С отъездом из России творческая деятельность Жи­лярди тоже постепенно сошла на нет. На родине он пост­роил только одну часовню, придав ей в память о Москве формы московского классицизма.

Остаток своей жизни Жилярди провел между своим поместьем в Швейцарии и Миланом, где он жил зимой и где умер в феврале 1845 года. Он не оставил прямого по­томства. Франческа была единственной из его детей, дос­тигших зрелого возраста. Род Жилярди продолжается по косвенной линии от вернувшихся в Швейцарию и также работавших в Москве его двоюродных братьев, потомки которых хранят оставшееся наследие зодчего.