ТИЦИАН

(Тициано Вечеллио)

(1476,1477 или 1480-1576) итальянский художник

Творчество Тициана и его младших современников Веронезе и Тинторетто завершает эпоху Возрождения в итальянской живописи. Хотя это время славилось целой плеядой крупнейших художников, именно Тициан оказал особенно значительное воздействие на мастеров после­дующих поколений. О влиянии его творчества говорили П.П.Рубенс и Д.Веласкес, ЭДелакруа и В.Суриков.

Родиной Тициана был маленький городок Кадоре, за­терявшийся в предгорьях Доломитовых Альп. Семья Ве­челлио была одной из самых уважаемых в этом городе, и ее члены на протяжении многих поколений были члена­ми городского магистрата. Отец художника, Грегорио Вечеллио, был широко образованным человеком и пере­дал свою страсть к знаниям детям, Тициано и его старше­му брату Франческо, который умер в ранней юности.

Тициан уже в возрасте девяти лет был отправлен в Венецию, где жил его дед, известный в городе юрист. Он отдал внука в мастерскую к не менее известному в городе художнику Себастьяну Цукато. В его доме, который вско­ре стал для него родным. Тициан провел многие годы, при­чем не только учился, но и помогал хозяину работать над мозаиками собора святого Марка.

Освоив мозаичную технику, Тициан по совету своего учителя перешел в мастерскую художников Беллини. Мозаикой там с ним занимался Джентиле Беллини, а живописью — его старший брат, великий итальянский художник Джакомо Беллини. В доме братьев Беллини, который был центром художественной жизни Венеции, Тициан познакомился со многими деятелями искусства и культуры того времени и, по-видимому, впервые осознал себя человеком Возрождения. С тех пор его творчество стало носить разносторонний характер, охватывая все области культуры. Учеба у Беллини помогла ему стать искусным мастером, овладеть многими приемами живо­писи маслом.

В 1507 году Тициан покинул дом братьев Беллини и поступил в мастерскую крупнейшего итальянского худож­ника Джорджоне. Однако период его ученичества про­длился всего три года, поскольку в 1510 году Джорджоне скоропостижно скончался. Но пребывание в его доме ста­ло для юноши настоящим университетом.

Ближайшим другом Джорджоне был знаменитый ве­нецианский книгоиздатель и гуманист Альд Мануций. Тициан становится активным участником диспутов в доме Мануция и даже запечатлевает своего учителя на зака­занной ему картине «Встреча Папы Александра I и импе­ратора Фридриха Барбароссы».

Джорджоне вскоре начинает поручать Тициану рабо­ту по завершению своих заказов и вместе с ним расписы­вает своды дворца немецкого подворья в Венеции. Эта работа стала для Тициана своеобразным экзаменом. Пос­ле нее молодой художник получает большой заказ на рос­писи одного из падуанских монастырей. В этом городе художник проводит почти два года. После завершения росписей последовало приглашение от Папы Римского Льва X стать его официальным художником. Однако в это время Тициан уже находится на службе у венецианского дожа, и отъезд из города становится для него невозможен. Поэтому он отклоняет столь лестное приглашение и с это­го времени работает преимущественно в Венеции, где организует собственную мастерскую и нанимает несколь­ких помощников. Тициан покидает Венецию лишь на не­сколько месяцев в 1511 году, спасаясь от начавшейся в городе эпидемии чумы.

Художник оказывается буквально заваленным зака­зами как от различных церковных учреждений, так и от аристократов. Однако главным для себя он считает рабо­ту у правящего дожа, который жалует ему годовое содер­жание в сто венецианских дукатов.

Правда, вскоре у Тициана завязываются дружеские отношения с герцогом Феррары Альфонсом Д’Эсте. Он несколько раз навещает герцога в Ферраре и пишет его портрет, а также несколько заказанных ему картин.

Тициан никому не подражает. Он находит собствен­ный стиль в живописи, где сочетается тщательность ри­сунка с глубиной психологической характеристики моде­ли. Основное внимание художник всегда уделяет лицу, а костюмы и фон оставляет без каких-либо деталей, способ­ных задержать взгляд. Он не принимает холодной живо­писи парадных портретов, главным для него было не изоб­ражение человека или события, а создание увлекатель­ного рассказа о нем.

В 1525 году Тициан женился на своей возлюбленной Чечилии, от которой у него уже родились сыновья Помпонио и Горацио. В венецианском доме Тициана собира­ется своеобразный литературно-художественный салон, его центром является сам художник, а также знаменитый итальянский гуманист Пьетро Аретино. Частым гостем в доме Тициана был историк живописи Дж.Вазари.

В 1529 году Тициан отправляется в Болонью, где пи­шет первый портрет императора Карла V. С этого време­ни художник будет время от времени писать портреты императора, углубляя его характеристику. Всего он на­писал три портрета Карла V и один групповой, изобразив короля вместе с Папой Римским.

5 августа 1530 года умирает жена Тициана Чечилия. Художник настолько потрясен этой утратой, что оказы­вается не в состоянии жить в доме, где прошли счастли­вые годы его жизни. Он покидает уютную обжитую мас­терскую и переезжает в новый дом.

Между тем слава его неуклонно растет, заказы сып­лются один за другим. Художник ненадолго приезжает в итальянский город Урбино, где пишет портрет местного герцога и его жены, Элеоноры Гонзаго. Для семьи Гонза­го Тициан выполняет не только портреты, но и эскизы посуды, в частности, столового сервиза из серебра.

Но наибольшей популярностью у заказчиков все же пользуются его портреты. Художнику охотно позируют как его друзья Пьетро Аретино, историк Б.Варки, так и самые обычные люди с улицы, наброски лиц которых жи­вописец использует для своих исторических картин — цикла работ «Двенадцать цезарей».

В 1543 году художник вновь приезжает в Болонью, где пишет совместный портрет Карла V и Папы Римского Павла III. Он настолько нравится Папе, что тот тут же заказывает художнику индивидуальный портрет. По при­глашению Папы Тициан приезжает в Рим, где его прини­мают как высокого гостя. Он пишет портрет Павла III с внуками, а также свою знаменитую картину «Даная» и ряд композиций на библейские сюжеты.

Но в них появляются новые темы — драматической борьбы, сверхчеловеческих сил, страданий и ненависти к угнетателям. Так, в картине «Се человек» на известный евангельский сюжет художник переносит действие в со­временную ему обстановку. Мало того, в образе Пилата он запечатлел черты итальянского гуманиста Пьетро Аре­тино, а в облике одного из фарисеев — венецианского дожа. Естественно, подобная вольность не могла остать­ся безнаказанной. Папа Римский отказывает Тициану в должности официального художника при папском дворе, а герцог Флоренции Козимо Медичи отменяет свои зака­зы. Поэтому художник вместе со своим сыном Горацио покидает Италию и по приглашению императора Карла V приезжает в Аугсбург. Там он пишет портреты самого императора, а также представителен немецкой аристок­ратии.

В Аугсбурге Тициан прожил почти год, а потом нена­долго вернулся в Венецию, но вскоре опять уехал в Гер­манию из-за неблагоприятной общественной ситуации.

При дворе Карла V Тициан много и плодотворно рабо­тает, особенно много заказов он получает от короля Ис­пании Филиппа II. Увидев работы художника, король за­казывает ему не только свой портрет, но и много других картин. В сущности, испанский король полностью содер­жит художника за счет своих заказов.

В начале пятидесятых годов Тициан возвращается в Венецию, но продолжает работать для испанского коро­ля. Все попытки наладить отношения с венецианским пра­вителем кончаются неудачей. Только в 1566 году отноше­ние к Тициану на родине начинает меняться. Вместе с из­вестнейшими художниками Палладио и Тинторетто Тици­ан избирается членом Флорентийской академии рисунка.

С этого времени у него снова появляются заказы среди итальянской знати, а также заказы на эскизы росписей для храмов. Из-за преклонного возраста художник не может сам работать на высоких подмостках и вынужден лишь наблюдать за работой своих помощников.

В последние годы жизни его самым близким другом остается итальянский историк Дж.Вазари, оставивший прекрасное описание этих лет жизни Тициана.