РУБЕНС, ПИТЕР ПАУЛЬ

(1577-1640) фламандский живописец

Вся жизнь Рубенса, казалось, состояла из одних блис­тательных побед. Аристократическое происхождение, блестящая придворная карьера — всего этого было дос­таточно для того, чтобы он вошел в историю своей стра­ны. Кроме того, он был одним из самых плодовитых ху­дожников в истории мировой живописи: его наследие пре­вышает полторы тысячи картин, большая часть из кото­рых — полотна огромного размера.

Отец Рубенса был преуспевающим голландским юри­стом, одним из образованнейших людей своего времени. До двенадцати лет Питер воспитывался дома, где полу­чил великолепное образование, изучил несколько иност­ранных языков.

С 1589 года семья Рубенсов переезжает в Антверпен, и Питер Пауль становится пажом инфанты Фландрии Изабеллы. В это же время проявляется и его живописный талант. Он берет уроки живописи у известных голландс­ких художников Томаса Верхарта, Андреаса Ван Норта

В 1600-1608 гг. Рубенс совершает длительное путе­шествие по городам Италии. Вернувшись в Антверпен, он становится главным придворным живописцем инфанты, а позднее королевы Изабеллы.

Первой большой работой Рубенса стали монументаль­ные композиции для Антверпенского собора. В них худож­ник отошел от принятого в церковной живописи аскетиз­ма и насытил религиозные сюжеты «Воздвижение крес­та», «Снятие с креста» живыми, динамичными подробно­стями.

Одновременно с этой работой Рубенс выполняет и несколько парадных портретов самой инфанты Изабеллы и ее придворных. Они отличаются глубиной постижения личности портретируемого и точностью передачи деталей. Так определились две линии в творчестве художника — интерес к библейской и античной мифологии и портрет­ная живопись.

Дворец Рубенса, полученный в подарок от королевы Изабеллы, стал художественным центром Антверпена, потому что художник предоставил в нем мастерские круп­нейшим мастерам нидерландской живописи — Ван Дей­ку, Якобу Йордансу, Филиппу Снайдерсу. Сам Рубенс за­нимает в этой плеяде почетное место среди равных, но не учителя и не наставника.

В то же время он ведет интенсивную политическую деятельность, выполняя дипломатические поручения ко­ролевы в различных европейских странах. И везде зани­мается живописью. Так, находясь в Испании, выполняет портрет Марии Медичи (1622-1625), а также ряд порт­ретов испанских аристократов.

Переломным моментом в его жизни становится 1626 год, когда внезапно умирает его любимая жена Изабелла Брант. Рубенс на время оставляет занятия живописью и вновь уезжает в Испанию, где проводит четыре года, за­вязывает дружеские отношения с Тицианом. Там он вновь женится — на Елене Фаурмент.

Вернувшись на короткое время в Голландию, Рубенс поселяется в приобретенном им замке Стен и целиком по­свящает себя живописи. Но ненадолго, поскольку по рас­поряжению королевы отправляется в Англию вначале по­веренным, а затем послом Королевства Нидерландов.

В это время стиль живописи Рубенса меняется. Она становится интимной и задушевной, а библейские сюже­ты постепенно уступают место более камерным темам, появляются и первые натюрморты. Это прежде всего его «Портрет жены с детьми», «Автопортрет» 1638-1640 го­дов, на котором художник изобразил себя в рыцарских доспехах после того, как английский король возвел его в рыцарское достоинство.

В очередной раз вернувшись в Голландию, Рубенс по­селяется в своем замке, где и умирает, окруженный боль­шой семьей. По завещанию художника над его гробницей в Антверпенском соборе Онзе-Ливе Враукерк поместили выполненный им в последние годы жизни автопортрет со всеми членами его семьи.

Значение творчества Рубенса в европейском искусст­ве велико. Его картины, как потом признают исследова­тели, намного опередили его время легкостью штриха и силой чувств.

Рубенс стал одним из первых художников, кто пере­дал полноправную красоту обнаженного человеческого тела. Яркая экспрессия его картин всегда сочеталась с изысканным цветовым колоритом и удивительно тонки­ми градациями цвета.

Он населяет мифологические сюжеты живыми и пол­нокровными героями — своими современниками. С оди­наковой глубиной он изображал и аристократа, и мирно беседующих друг с другом крестьян. Вот почему учени­ками Рубенса считали себя такие художники, как Антуан Ватто (1684-1721), Эжен Делакруа (1798-1863) и Огюст Ренуар (1841-1919)