ДЕ МОПАССАН, ГИ

(1850-1893) французский писатель-реалист

Анри Рене Альбер Ги де Мопассан родился в Норман­дии недалеко от городка Турвиль-сюр-Арк. Его отец про­исходил из старинного лотарингского дворянского рода. Он рано оставил семью, едва узнал сына, хотя и не ссо­рился с ним.

Детство Мопассана прошло в Нормандии, в имении матери Лауры Ле Пуатвен, принадлежавшей к кругам нормандской интеллигенции. Ее брат, Альфред Ле Пуат­вен, был талантливым поэтом-романтиком, а писатель Гюстав Флобер — другом детства. Лаура Ле Пуатвен была женщиной незаурядной, широко образованной. Она зна­ла древние и новые языки, любила поэзию и сохранила дружеские отношения с талантливейшими людьми свое­го времени. Своим даром рассказчика Мопассан был обя­зан матери. На протяжении всей жизни в поисках сюже­тов он обращался именно к ней. Она была первой духов­ной наставницей писателя и до самой его смерти — неиз­менной советчицей и первым литературным критиком его произведений.

В воспитании Мопассана большую роль сыграли не только культурные традиции семейства Ле Пуатвенов, но также и обычаи его родины — Нормандии. Мопассан рос со своими сверстниками, детьми рыбаков и крестьян. Он говорил на их наречии, знал их обычаи и с детства усвоил жизненную философию нормандцев: жизнь такова, как она есть; природа сурова и враждебна. Нужно быть реа­листом и не быть доверчивым. Мопассан считал, что стра­дание в жизни неотвратимо. Поэтому как писатель он ста­нет пессимистом и насмешником.

Ги рос крепким, смелым ребенком, мечтавшим о путе­шествиях, любил долгие прогулки на шлюпках. С детства он гордился своей выносливостью и силой. Тринадцати лет его отдали в духовную семинарию, откуда он вскоре был исключен. В 1867 году Мопассан поступил в руанский лицей, где с увлечением занимался поэзией. По окон­чании лицея его приняли на факультет права. Но в том же 1870 году он был призван в армию, так как началась франко-прусская война (1870-1871), закончившаяся по­ражением Франции. Будучи рядовым солдатом, на соб­ственном опыте Мопассан познал тяготы войны и горечь поражения и оккупации родины прусскими войсками. Владевшие им тогда чувства вылились позже в цикл но­велл о франко-прусской войне.

Война разорила семью Мопассана. Он был вынужден искать заработок и поступил на службу мелким чиновни­ком сначала в морское министерство, потом в министер­ство народного просвещения. Для литературы оставались вечера. Мопассан вел активный образ жизни, полной за­бав и удовольствий. Он много путешествовал, занимался спортом, не будучи писателем-затворником, как Флобер, который руководил литературной учебой Мопассана с 1873 по 1881 год. Флобер преподал ему первые уроки ли­тературного мастерства, проверял его, давал советы. Это он приучил Мопассана относиться к работе писателя не как к божественному вдохновению, но как к кропотливо­му труду мастера. Флобер ввел его в литературную сре­ду, проложил ему путь в журналы, познакомил с Тургене­вым. Он оказал огромное влияние на Мопассана и как писатель, и как человек.

В 1877 году Флобер ввел его в литературный кружок, образовавшийся вокруг писателя-натуралиста Э.Золя. В 1880 г. Золя издал сборник «Меданские вечера», куда вош­ли рассказы, написанные им и его друзьями. Здесь же была опубликована новелла «Пышка» — первое произведение, под которым Мопассан поставил свое настоящее имя. «Пышка», которую Золя назвал «шедевром, произведени­ем совершенным по нежности, иронии и смелости», сра­зу же принесла славу писателю.

С 1880 г. Мопассан занимается только литературой. За десять лет, с 1880 по 1890 год, в период от тридцатиле­тия писателя до его сорокалетия, он создает шестнадцать сборников новелл, шесть романов («Жизнь», «Милый друг», «Монт-Ориоль», «Пьер и Жан». «Сильна как смерть», «Наше сердце»), три книги путевых заметок и очень много газетных и журнальных статей. Слава его была всемирной, так как он сразу же стал одним из наи­более переводимых на другие языки французских писате­лей. Мопассан стал богатым, и на его содержании были разорившаяся мать и больной брат.

Но у писателя все больше стали проявляться симпто­мы психического заболевания, унаследованного от мате­ри. В 1892 году после попытки самоубийства Мопассан был помещен в клинику, где умер в июле 1893 года. Неза­долго до смерти он сказал: «Я вошел в литературу как метеор, я уйду из нее как удар грома».

Новеллы Мопассана принесли писателю славу превос­ходного рассказчика. В основе его рассказа лежит проис­шествие, вполне обыденное, возможное в каждодневной жизни: ожидание богатого дядюшки из Америки, который должен поправить скудное благосостояние семьи, но ко­торый сам оказался жалким нищим («Мой дядя Жюль»); потеря фальшивого ожерелья, за которую пришлось зап­латить многими годами труда и лишений, погубившими молодость и красоту героини («Ожерелье»). Персонажи новелл чаще всего самые обыкновенные люди: нормандс­кие крестьяне и рыбаки, чиновники, мелкие рантье, разо­рившиеся дворяне, вынужденные служить, чтобы прокор­мить семью. Иногда происшествие заканчивается веселым фарсом, но чаще всего история завершается драмой или подлинной трагедией. Новеллы часто проникнуты печа­лью, грустной насмешкой над несчастными и нескладны­ми людьми, заслуживающими лучшей доли.

Около двадцати новелл посвятил Мопассан франко- прусской войне и связанным с ней проблемам — ответ­ственности правительств за войны, стремлению буржуа нажиться на бедствиях родины, трагедиям и героизму втя­нутого в войну простого человека («Пышка», «Два при­ятеля», «Папаша Милон», «Старуха Соваж» и др.).

Мопассан публиковал первые свои новеллы в попу­лярных французских газетах «Голуа», «Жиль Блас», «Фи­гаро» и др. Рассказ должен был быть коротким, как ежед­невная газетная публикация, в 250-300 строк. Это тре­бовало предельной ясности и точности изложения. Мас­терство Мопассана-новеллиста — это искусство коротко­го, живого, занимательного рассказа с неожиданным концом, раскрывающим суть истории.

Драматургичность новелл Мопассана обусловила воз­можность их инсценировки во многих французских теат­рах, а также воплощения впоследствии их сюжетов сред­ствами кинематографа.

Первым пропагандистом творчества Мопассана в Рос­сии был И.С.Тургенев, а реалистическое мастерство пи­сателя высоко ценили А.Чехов, А.Куприн, М.Горький.