МАЯКОВСКИЙ ВЛАДИМИР ВЛАДИМИРОВИЧ

(1893-1930) советский поэт, драматург, актер

Имя Маяковского всегда было окружено легендами. О нем сочиняли всякие небылицы при жизни, не остави­ли его в покое и после смерти. Причем это касалось как творчества, так и личной жизни поэта. Одни видят в нем только поэта ярко выраженного авангардистского направ­ления и признают только его футуристическую лирику, другие считают его сугубо пролетарским поэтом, третьи говорят о том, что это поэт-глашатай, которого выдвину­ло время, и что он ничего нового не создал в сравнении, скажем, с такими крупными поэтами, как В.Брюсов, А.Блок или А.Ахматова

Предки Маяковского по отцу происходили из казаков Запорожской Сечи, мать была из рода кубанских казаков. Детство и юность будущего поэта прошли в Кутаиси, где, несмотря на свое дворянское происхождение, его отец служил лесничим. Он рано умер от заражения крови, и после его смерти семья перебралась в Москву в надежде наладить свое материальное положение. Сестра Маяков­ского занялась изготовлением художественных тканей на продажу, чем первое время все и держались. У самого Маяковского еще с ранних лет обнаружились художе­ственные способности, и после школы он поступил в Учи­лище живописи, ваяния и зодчества, правда, только из-за того, что там не требовали справку о благонадежности. Художественное творчество юношу особо не интересова­ло. А вот с благонадежностью было непросто, поскольку к этому времени Маяковский уже успел побывать в тюрь­ме за участие в подпольной работе.

Тогда же при выходе из Бутырской тюрьмы у него ото­брали тетрадку со стихами. Как признавался сам Маяков­ский, они были ужасно плохими, но тем не менее именно этот, 1909 год он считал началом своей поэтической ра­боты. Причем Маяковский понимал, что для того, чтобы писать стихи, надо знать, как это делают другие. Он при­нялся читать все, что писали в то время поэты-символис­ты, взялся за классику — прочитал Байрона, Шекспира.

Но ничто из прочитанного ему не понравилось: темы и образы этой поэзии были далеки от той жизни, какой жил Маяковский. А он хотел писать о новом и по-новому.

Его трудности состояли еще и в том, что он не полу­чил какого-либо систематического образования, так что понять, что хорошо, а что плохо, ему было непросто. Он действовал скорее на интуитивном уровне и отвергал ту поэзию, в которой отражался мир чувств, ощущений, ду­шевных переживаний. Маяковского же привлекала дру­гая реальность — живая, которая находится перед глаза­ми. Недаром некоторые критики называли его стихи не поэзией, а публицистикой. У него действительно были и публицистические стихи, но это только одна, причем не самая главная часть его творчества.

С 1912 года Маяковский принимает активное участие во всех модернистских выставках и диспутах. Он пока ищет себя и не входит ни в какие литературные группи­ровки. Однако через некоторое время сближается с футу­ристами и вместе с В.Хлебниковым, Д.Бурлюком и А.Крученых подписывает манифест группы. Тогда же на молодого поэта обращают внимание и критики, отмечая предельную обнаженность его поэтических чувств, ярко выраженный автобиографизм стихов, в которых он напря­мую обращается к читателю от своего имени.

Для Маяковского было главным, чтобы его понимали те, для кого он пишет и читает свои стихи; может быть, поэтому его поэтические метафоры и образы были по-особому зрелищны, а сравнения неожиданны. Можно вспом­нить, например, такую строчку из его стихотворения «Утро»: «Угрюмый дождь скосил глаза»; «Мокрая, будто ее облизали, толпа» в стихотворении* «Эй», «Флейта во­досточных труб» из стихотворения «А вы могли бы?», «Адище города». Таких примеров можно приводить мно­жество, и все они необычны. Именно метафора в стихах Маяковского определяет разработку темы.

Так же необычно поэт строил свои стихи. Сначала он писал «в столбик», разбивая их по интонации, как это де­лал А.Белый, а с 1923 года начинает использовать «лесен­ку» — разбивку стиха на интонационные отрезки с внут­ренней рифмовкой.

Поэт с возмущением писал об империалистической войне, разразившейся в 1914 году, в стихотворениях «Мама и убитый немцами вечер» и «Война объявлена».

Яркий бунтарский характер лирики Маяковского от­разился и в его поэмах, прежде всего в знаменитом «Об­лаке в штанах». Маяковский не побоялся ввести в свои произведения нищих и опустившихся людей, выступить против общепринятой морали. Несколько смягчая откро­венно эпатажный характер ранних произведений, в сво­их поэмах начала двадцатых годов Маяковский останет­ся еще лириком. Достаточно вспомнить его стихи «Про это», «Люблю», написанные именно в этот период.

Однако поэта продолжает увлекать иная стихия. Его мятежная душа жаждет новых ощущений, поэтому он сра­зу и безоговорочно принимает революцию.

Тебе,

освистанная, осмеянная батареями, тебе,

изъязвленная злословием штыков,

восторженно возношу

над руганью реемой

оды торжественное

«О!»

— пишет поэт в стихотворении «Ода революции».

Маяковский стремился поэтически осмыслить «потря­сающие факты» новой действительности, и в 1918 году появляется пьеса «Мистерия-буфф», а в 1919-1920 гг. — поэма «150 000 000». В это же время талант Маяковского как нельзя более кстати пришелся при выпуске «Окон РОСТА»: его броские, лаконичные стихи вместе с ярки­ми рисунками оказывали непосредственное воздействие на читателей и зрителей.

Романтическая увлеченность Маяковского и стала его трагедией. Он искренне верил в то, что другим образом устроить новую жизнь невозможно. Только к концу двад­цатых годов поэт начинает осознавать, что в новой жизни многое происходит совсем не так, как мечталось. Уже за­мечая диктат большинства, появление новых «бар» с партийными билетами, их ханжество и хамство и такое же, как раньше, бесправие остальных людей, Маяковс­кий старается объяснить это трудностями социалистичес­кого строительства, которому мешают бюрократы и но­воявленные «помпадуры». В его поэзии появляется новая тема. Он пишет «Прозаседавшиеся», «Помпадур», «Трус», другие стихотворения.

Тогда же появляются его комедии «Клоп» (1928) и «Баня» (1929), поставленные режиссером В.Мейерхоль­дом. Они по существу представляют собой так и не поня­тую современниками поэта антиутопию, в которой мечта о прекрасном будущем отягощается опасениями за чело­века и его душу.

В конце двадцатых годов Маяковский организует ли­тературную группу «ЛЕФ», т.е. «Левый фронт искусств», а позднее — «Революционный фронт искусств» (РЕФ), но даже среди близких друзей не может найти единомыш­ленников.

Нараставший в душе Маяковского конфликт с окру­жающим миром еще больше усугубляется личной неуст­роенностью поэта. Он жалуется, что его не понимают любимые женщины. В разное время у Маяковского воз­никали близкие отношения с Э.Джонс, Т.Яковлевой, В.Полонской. Н.Бреховской. Но главной среди них оста­валась Л.Брик.

Сложное душевное состояние поэта привело к траги­ческому концу: в 1930-м году он застрелился. Можно на­звать несколько очевидных причин, которые повлияли на его решение: опасения, что из-за болезни горла он никог­да больше не сможет читать свои стихи, провал его юби­лейной выставки, разочарование тем, что происходит в Советской России после года великого перелома. Очевид­но, есть и другие, о которых иногда пишут исследовате­ли, разыскавшие секретные документы. Некоторые из них считают, что Маяковский умер насильственной смертью, замаскированной под самоубийство.