ЛЕ КОРБЮЗЬЕ

(настоящее имя — Шарль Эдуар Жаннере)

(1887-1965) французский архитектор, теоретик архитектуры, живописец, дизайнер, писатель

В историю мировой архитектуры Ле Корбюзье вошел как ярко выраженный экспериментатор, который способ­ствовал распространению принципов функционализма. Согласно этой теории, человек должен жить удобно и ком­фортно. В двадцатые годы и появляются принципиально новые типы домов: галерейные, коридорного типа, с дву­хэтажными квартирами.

Именно благодаря архитекторам, которые до сих пор придерживаются теории функционализма, мы и получи­ли квартиры со встроенным оборудованием. Они также впервые стали особым образом планировать интерьеры, вводя передвижные перегородки, звукоизоляцию. Чело­век начинал жить не просто удобно, но и функционально, легко переделывая при необходимости гостиную и столо­вую в банкетный зал.

Правда, Ле Корбюзье не всегда придерживался прин­ципов функционализма. Как всякий большой художник, он мыслил шире и не замыкался только на одном направ­лении, постоянно придумывая что-то новое. И все-таки в истории культуры Корбюзье остался архитектором, кото­рый определил лицо XX века.

Корбюзье родился в Швейцарии, учился в местной школе искусств Ла-Шо-Фона. Один из его учителей, ар­хитектор О.Перраре, одним из первых рискнул применять в строительстве домов железобетонные конструкции, ко­торые станут основой конструкций Корбюзье. Кроме того, Корбюзье удалось познакомиться и с другими архитектур­ными школами, прежде всего с венской, парижской и бер­линской. В 1907 году он прошел обучение у немецкого архитектора Й.Хофмана в Вене, а в 1910-1911 годах — у П.Беренса в Берлине.

В 1918 году Корбюзье совместно с А.Озанфаном про­возгласил новое течение в живописи — пуризм, а затем использовал опыт синтетического кубизма — фовизм. Корбюзье традиционно относят к пуристам, которые про­должили традиции кубистов. Он считал, что любую кар­тину можно построить точно так же, как машину или зда­ние. Поэтому представлял изящные, тщательно прописан­ные контуры, «гладкие» объемы. Подобные принципы и найдут отражение в его архитектуре. Но Корбюзье не дой­дет до постройки однотипных домов, которые были выс­меяны в фильме «Ирония судьбы» режиссера Э.Рязано­ва. Он просто будет писать или строить, по-новому осмыс­ливая каждое свое произведение.

Продолжая заниматься живописью, в 1918 году Кор­бюзье вместе со своим двоюродным братом П.Жаннере открыл в Париже собственную архитектурную мастерс­кую. Именно тогда он и принимает в качестве псевдони­ма фамилию своей матери — Ле Корбюзье.

До того, как начать строить, Корбюзье изложил свою концепцию в многочисленных статьях, которые появились в первой половине двадцатых годов. Позже эти взгляды нашли отражение в сборнике «Новый дух» («L'Esprit Nouveau») (1920-25), в книгах «К архитектуре» (1923), «Градостроительство» (1925).

Именно в работах двадцатых годов сформировался своеобразный девиз архитекторов «интернационального стиля»: «Дом — это машина для жилья». На практике это означало индустриализацию архитектуры, серийное про­изводство строений. Вот почему он стал использовать мощные, подчеркнуто грубо скроенные объемы с крайне лаконичной внешней отделкой.

Корбюзье и его сторонники поставили перед собой задачу обновления архитектурного языка. В поисках но­вых приемов они использовали формы и разработки са­мых разных исторических стилей. Для реализации свое­го творческого замысла Корбюзье предполагал использо­вать современную технику, серийное производство и, ко­нечно же, новые материалы, — железобетон прежде все­го, огромные оконные проемы и синтетические материалы. Большие остекленные поверхности и ровные плоскости фасадов, без украшений, появляются в 1923-1924 годах в парижских особняках Р.Ла Роша и А.Жаннере.

В 1922 году на осеннем Салоне в Париже Корбюзье представляет свой проект — диораму «Современный го­род на 3 миллиона жителей», а двумя годами позже — проект реконструкции центра Парижа (так называемый «План Вуазен»), Практически Корбюзье предложил раз­рушить средневековый Париж и построить на этом месте новый город из небоскребов с островками зелени и слож­ной системой транспортных узлов. Это был гигантский урбанистический проект по созданию городов-ульев, где главным становилась не красота, а простота форм и кон­струкций, возможность их быстрой трансформации.

Отголоски этой идеи вертикального города-сада мы находим в «Плане Вуазен» для Буэнос-Айреса, Алжира, Антверпена. Так, для здания министерства образования в Рио-де-Жанейро Корбюзье придумал солнцезащитную решетку на остекленной стене. В проектах для Алжира он обращается к свободной планировке города, распола­гающегося вдоль морского побережья.

Любопытно, что уже практически в наши дни амери­канские исследователи пришли к выводу, что в неправиль­ности строений наших предков была отражена гармония самой природы: человек не может жить среди правиль­ных геометрических форм, линия домов должна быть пре­рывистой и создаваться как бы стихийно.

Но во времена Корбюзье его идеи казались невероят­ными, хотя их не отвергали. Архитектор не имел права разрушать уже созданное, но ему позволялось создавать, вписывая свои строения в имеющуюся инфраструктуру или конструируя мосты, пароходы и новые микрорайоны. Наиболее значительными строениями Корбюзье считают­ся Дворец Лиги Наций в Женеве, построенный в 1927­1928 годах, и общежитие швейцарских студентов в уни­верситетском городке, построенное в 1930-1932 годы. Чаще всего вспоминают о павильоне «Новый дух», где был представлен изысканный элитарный стиль, как бы вобрав­ший в себя разные художественные системы.

Интересно, что поиски Корбюзье носили международ­ный характер и не ограничивались Францией. В тридца­тые годы он принимает участие в планах реконструкции исторической части Москвы и подает документы на кон­курс, который был организован в связи со строительством Дворца Советов. Ряд теоретических идей Корбюзье был реализован совместно с архитектором Н.Колли при соору­жении с 1928 по 1935 год дома Центросоюза в Москве.

Позже Ле Корбюзье в числе других известных архи­текторов пригласили принять участие в создании зданий ООН в Нью-Йорке, чем он и занимался с 1947 по 1952 год. В стройном силуэте Секретариата — высокой, как бы летящей в воздухе глыбе из железобетона с одной стек­лянной стороной — явно чувствуется его творческая рука.

Тридцатые-сороковые годы ознаменованы выходом но­вых теоретических книг Корбюзье — «Лучезарный город» (1935) и «Три человеческих установления» (1945). Они приводят к появлению новой теории: в 1947 году Корбюзье разработал знаменитый Модулор, а в 1948 году он публи­кует свои идеи в виде книги с аналогичным названием.

На основе предложенного в свое время Леонардо да Винчи принципа «золотого сечения» и численного ряда Фибоначчи Корбюзье придумал систему пропорциональ­ного размещения всей предметной среды. Она строилась на системе архитектурных пропорций, выведенных из пропорций фигуры человека.

Корбюзье дает толчок для поисков, вводя вместо металлостеклянных призм тяжелую пластику железобето­на. Первой реализацией данной идеи стал жилой дом в виде своеобразных квартирных ячеек-ульев, рассчитан­ный на автономное существование 1800 жителей, пост­роенный в Марселе во Франции в 1947-1952 годы, кото­рый, к сожалению, не сохранился. В 1950-1955 годах Корбюзье строит весьма своеобразную капеллу Нотр-Дам дю О в Роншане, где соединяет традиционные мотивы го­тической архитектуры с остросовременными линиями. Именно благодаря ему в работы финского архитектора А.Аалто и американца Э.Сааринена вошли «висячие по­крытия» и «своды-оболочки».

Идеи Корбюзье во многом повлияли на представле­ния о форме, объеме и пространстве современных архи­тектурных решений. Любопытно, что в конце пятидеся­тых годов он частично осуществил свои планы постройки универсального города, создав в Индии ансамбль прави­тельственных зданий в Чандигархе, который строился в течение семи лет, начиная с 1950 года.

Примерно в то же время Корбюзье как бы совершает поворот к классической архитектуре, уделяя особое вни­мание организации внутреннего пространства, соотноше­нию функциональной схемы здания и его архитектурного решения. Он на время забывает о простоте геометричес­ких форм двадцатых годов. Так, он создает ряд построек по заказам частных владельцев вилл. Один из характер­ных примеров — вилла Савой в Пуасси.

Новые взгляды Корбюзье привели архитектора к ди­зайну. Он начинает выполнять настенные росписи, эски­зы ковров и скульптурных композиций. Новое течение, где доминирует внимание к изобразительной стороне по­строек, получает название новый экспрессионизм, кото­рый особенно заметно проявился в постройке церкви Нотр-Дам дю О в Роншане.

В историю же мировой культуры Корбюзье вошел сво­ими знаменитыми пятью отправными точками современ­ной архитектуры: это здание на столбах-опорах, плоская крыша-сад, свободная внутренняя планировка, ленточное окно, несущая фасадная стена.

Корбюзье также стал первым архитектором жилища. В России его достойным конкурентом стал К.Мельников. Именно «эффекты Корбюзье» и «эффекты Мельникова» широко используются современными строителями.