КУЗЬМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ

(1872-1936) русский поэт

Известный русский поэт родился в дворянской семье. Детские годы провел в Саратове, окончил там подготови­тельный и первый класс гимназии. С 1885 года жил в Пе­тербурге, где учился в гимназии, а после ее окончания — в консерватории.

В 90-х — начале 1900-х годов Кузьмин активно зани­мался музыкой (романсы, оперные сочинения, музыка к собственным сонетам). В 1905 году он дебютировал в пе­чати, опубликовав 13 сонетов и драматическую поэму «История рыцаря Д'Алессио».

На протяжении творческого пути Кузмин был в той или иной мере близок разным поколениям русского по­этического авангарда (символизму, акмеизму, отчасти футуризму), при этом не становясь участником группи­ровок и сохраняя творческую самостоятельность.

Разнообразие интересов, любовь к изысканному, све­жесть взгляда и тяга к земным проявлениям жизни — эти особенности творческой позиции Кузмина, особенно пол­но воплотившиеся в лирике, обусловили отталкивание от эстетики символизма. В отличие от символистов, стремив­шихся к религиозно-творческому преображению жизни, Кузмин утверждает радостное, умильное отношение к миру, безусловное его приятие. Его поэзия лишена соци­альных обобщений, носит камерный характер. Реальный мир постоянно переплетается с миром реальности в дру­гом искусстве (живописи, музыке, балете, театре).

Особенности поэтики Кузмина во многом повлияли на творческие поиски его младших современников — А.Ах­матовой, В.Хлебникова. Его поэзия почти исключает ис­пользование метафор, необходимых символистам для сближения далеких смысловых рядов. Слово у Кузмина конкретно, вместо иносказания он использует сопостав­ление, соприкосновение слов как своего рода частиц мо­заики, добиваясь «изумительной стройности целого при свободном разнообразии частностей» (Н.Гумилев).

Как мастер изящной стилизации Кузмин выступил в авантюрных «жизнеописаниях» («Приключения Эме Лeбефа», «Подвиги великого Александра», «Путешествие сэра Джона Фирфакса»), Его проза лишена психологиз­ма, увлекательная фабула строится на изобретательном чередовании приключений и метаморфоз, испытываемых персонажами. Освобожденная от примет быта, социаль­ной среды, насыщенная игровыми мотивами, проза Куз­мина приобретает характер своеобразной занимательной мультипликации. Наибольшей художественной ценнос­тью в его прозе обладают сказки.

Творческий путь поэта характеризуется чередовани­ем подъемов и спадов. Самым малопродуктивным в худо­жественном отношении периодом его творчества стали 1913-1916 годы, когда он широко сотрудничал в бульвар­ной периодике. После 1917 года творчество Кузмина за­метно меняется. В сборниках стихов «Вожатый» и «Не­здешние вечера» появляются живые, безыскусственные интонации, впечатление теперь рождается от изящной точности названия.

Заметное место в наследии Кузмина занимают лите­ратурно-критические статьи и переводы. Самостоятель­ность эстетической позиции проявилась в сочувственной критической оценке таких разнообразных литературных явлений, как «Городок Окуров» М.Горького, сборник «Ве­чер» А.Ахматовой, проза Б.Пастернака. Разнообразен и круг переведенных им произведений: проза Апулея и Боккаччо, сонеты Шекспира, произведения Реми де Гурмона, Д'Аннунцио и др.

Кузмин был активным участником музыкальной и те­атральной жизни Петербурга начала XX века. Он напи­сал музыку к ряду постановок Александринского, Суворинского театров, театра В.Ф.Комиссаржевской, им на­писаны оперетты «Забавы дев», «Возвращение Одиссея» и др. Он был членом художественного комитета и музы­кальным руководителем мейерхольдовского «дома интер­медий» в 1910-1911 годах. Писал комические балеты, оперетты, вокальные циклы.

Послереволюционное творчество Кузмина — пять книг стихов, проза, драматургия, критика — представля­ет интерес как самостоятельный и не менее важный этап его литературной деятельности и как малоизученная и плодотворная страница в истории русской поэзии.