КАРАЯН, ГЕРБЕРТ ФОН

(1908-1989) австрийский дирижер

Среди выдающихся дирижеров Караян занимает свое особое место. И дело не только в его великолепном мас­терстве, но и в том, что он поддержал славу Австрии как музыкальной державы, организовав знаменитый Зальцбургский фестиваль.

Герберт фон Караян родился в музыкальной семье, хотя его отец был не музыкантом, а известным в своей стране хирургом, который страстно любил музыку. Поэто­му будущее своего сына он определил с самого рождения. Мечтая о том, чтобы сын стал известным музыкантом, Караян-старший решил обучать его игре на фортепиано начиная с четырех лет.

Герберт продолжил образование в зальцбургском му­зыкальном училище «Моцартеум», а затем в Академии музыки в Вене. Он очень хотел дирижировать, но болезнь сухожилий помешала ему продолжить карьеру дириже­ра, и вскоре он становится самым молодым в Германии директором оперного театра в Ульме. Со временем врачи помогли ему вернуться к любимому делу, и через несколь­ко лет он снова смог встать за пульт.

Позже Караян переехал в немецкий город Ахен, где с 1934 по 1941 год руководил оперным и симфоническим оркестрами, став признанным мастером в Германии. Во время Второй мировой войны он получил высокий воинс­кий чин, но, конечно, не принимал никакого участия в сражениях, и после войны комиссия союзников освобо­дила его от обвинений в политическом сотрудничестве с нацистами. Правда, однажды, когда он приехал на гаст­роли в США, его встретили пикеты американских анти­фашистов.

В конце сороковых годов Караян становится дириже­ром Венского филармонического и Венского симфоничес­кого оркестров. В 1955 году он принимает значимое для себя решение и соглашается занять пост пожизненного директора Берлинской филармонии. В этой должности он проработал 35 лет и ушел в отставку из-за.разногласий с членами оркестра.

Последний факт выглядит почти парадоксальным, по­скольку под руководством Караяна оркестр Берлинской филармонии превратился в лучший коллектив мира. Но, вероятно, свою роль сыграла диктаторская манера маэст­ро, который в своем стремлении создать оркестр как еди­ное целое не признавал индивидуальности каждого отдель­ного музыканта. Может быть, еще и поэтому Караяну уда­лось добиться невероятной силы звучания оркестра.

Любопытно, что, выступая с солистами, он дирижи­ровал, обернувшись к оркестру спиной. Основное внима­ние при этом обращалось на певца. Дирижер как бы выни­мал из него голос, заставлял его звучать сильнее и инте­реснее, чем предполагал сам исполнитель. По крайней мере, такое впечатление сложилось у русской певицы Е.Об­разцовой при работе с этим необыкновенным дирижером.

Многие певцы отмечали также особое изящество му­зыканта, его умение дирижировать с помощью неулови­мых, мягких и в то же время материальных движений рук. Но все же главным оставалось умение Караяна так про­читать партитуру даже «заезженного» произведения, что оно звучало по-новому.

Начиная с 1951 года Караян стал заниматься очень важным делом — организацией Зальцбургских музыкаль­ных фестивалей. Он хотел превратить Зальцбург, город Моцарта, в мировойдентр музыки. Специально для выс­туплений Караян даже сшил себе национальный костюм. Он очень ответственно относился к этому делу и передал бразды правления фестивалем своему преемнику только за год до смерти. Не менее важным делом маэстро считал также свою программу по выявлению молодых талантли­вых дирижеров. Он основал специальный благотворитель­ный фонд и регулярно проводил конкурсы дирижеров. Самые талантливые из них получали право на стипендию и стажировку в лучших оркестрах мира.

Караян словно стремился поспеть всюду и даже руко­водил с 1957 по 1967 год Венской государственной опе­рой. В 1977 году он вновь вернулся в этот театр. Извест­ны и его блестящие записи произведений Бетховена (с М.Ростроповичем), Брукнера, Вагнера и Штрауса. Он участвовал также и в записях опер.

Увлечений у Караяна было достаточно много. Преж­де всего он обожал скорость и добивался остроты ощуще­ний, совершая немыслимые виражи в воздухе на личном самолете или во время гонок на автомобиле.

Он также любил готовить для своих гостей. К нему часто приезжали знаменитые исполнители, которых он окружал своим вниманием: опекал их во время репети­ций, а в часы досуга приглашал к себе домой, проявляя истинно австрийское гостеприимство.