ГРОССМАН ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ

(1905-1964) русский писатель

Свои основные произведения Василий Гроссман со­здал во времена тоталитарного режима. Они обладали такой силой правдоподобия и несли в себе столь ярко вы­раженное гуманистическое начало, что писатель находил­ся то в фаворе, то в опале. В результате его главные произ­ведения—роман «Жизнь и судьба» (1960) и повесть «Все течет» — были опубликованы только после его смерти.

В юности Василий не думал, что будет писателем. После окончания школы он решил пойти по стопам отца и поступил на физико-математический факультет Москов­ского университета, который закончил в 1929 году. По­том он вернулся в родные места и стал работать инжене­ром-химиком в Донбассе.

Там же Гроссман написал свои первые очерки и рас­сказы, потом переехал в Москву, где уже серьезно занял­ся литературным творчеством. В своих произведениях он описывал жизнь рабочих, которую знал не понаслышке. В повести «Глюкауф» рассказывалось о жизни шахтеров Донбасса после революции. Роман «Степан Кольчугин» (1937-1940) также был посвящен рабочей проблемати­ке. По сюжету он очень напоминает роман М.Горького «Мать». Его герой, молодой рабочий, проходит сложный путь развития и становится на сторону большевиков.

Однако судьба романа оказалась непростой. Комиссия по Сталинским премиям рекомендовала присудить Грос­сману звание лауреата. Однако Сталину произведение не понравилось, он назвал его меньшевистским. Такая оцен­ка вождя не сулила автору ничего хорошего, но началась война, которая и уберегла его от возможных репрессий.

К тому времени Гроссман уже был известным писате­лем, большой популярностью, в частности, пользовался его рассказ «В городе Бердичеве» (1934), опубликован­ный в «Литературной газете». Произведения молодого прозаика привлекли внимание М.Горького, который опуб­ликовал «Глюкауф» в новой редакции в альманахе «Год XVII». Но впоследствии эта повесть тоже вызвала упреки из-за того, что писатель показал труд шахтеров во всей его неприглядности и опасности.

В 1966 году режиссер В. Аскольдов поставил фильм «Комиссар» по рассказу Гроссмана «В городе Бердичеве», где главные роли сыграли великолепные актеры Н.Мор­дюкова и Р.Быков. Правда, почти двадцать лет он проле­жал в закрытом фонде и на экраны вышел только во вре­мена перестройки.

Во время войны Гроссман, как и многие другие писа­тели, был специальным корреспондентом, писал для га­зеты «Красная звезда» и часто ездил на фронт. Писатель С.Липкин рассказывал, что запомнил Гроссмана в зали­той бензином, заляпанной грязью шинели. Они встрети­лись в Сталинграде, где Гроссман с отвагой настоящего художника пытался проникнуть в суть происходящего. Он не разменивался на награды и звания, не увлекался слу­чайностями, а шел дорогами войны, как все ее рядовые участники.

В 1942 году Гроссман опубликовал повесть «Народ бессмертен», которая сразу же стала литературным со­бытием. Она привлекла внимание читателей тем, что опи­сывала войну без приукрашивания. Это было практичес­ки первое серьезное прозаическое произведение о войне. Тогда же, в военные годы, Гроссман определил основное направление своей прозы на последующие десятилетия — он стал летописцем войны.

Его очерки «Направление главного удара», «Треблинский ад», сталинградский цикл, а также повесть «Народ бессмертен» стали классикой военной публицистики. Очерк «Треблинский ад», в котором с документальной точностью описывался механизм уничтожения людей фашистами в одном из самых страшных концентрацион­ных лагерей, в виде брошюры даже распространялся на Нюрнбергском процессе.

Однако после войны Гроссман снова оказался в опа­ле. Его пьеса «Если верить пифагорейцам», написанная перед войной и опубликованная в 1946 году, подверглась резкой оценке В.Ермилова, ведущего партийного крити­ка, который назвал ее вредной. В этой пьесе писатель ста­вил вопрос о роли личности в истории и делал вывод, что в разные исторические эпохи повторяются одни и те же конфликты. Тогда уже начиналась вторая волна сталинс­ких репрессий, поэтому споры о личности и государстве вызывали «ненужные» ассоциации.

Теперь Гроссман публикует лишь небольшие произ­ведения на военные темы. Он пишет о Второй мировой войне, о Сталинградской битве, но по-прежнему выбива­ется из общего русла. Гроссман по-новому показывает неприятеля, рассказывает о том, что война — это тяже­лое и грязное ремесло. И люди на войне ожесточаются душой. Он делает вывод, что все войны — это бедствие для любой нации. Но под его пером Сталинград все равно остается символом стойкости и мужества.

Роман «За правое дело» выходит в «Новом мире» в конце 1952 года, а 13 февраля 1953 года писатель М.Бубеннов (автор романа «Белая береза») публикует в «Прав­де» разгромную статью. После этого Гроссман перерабо­тал роман, и он вышел отдельными изданиями в 1954 и 1956 годах, как раз накануне писательского съезда и ис­торического XX съезда партии. На II съезде писателей А. Фадеев публично извинился перед Гроссманом за то, что несправедливо критиковал его.

Роман Гроссмана и после этого, конечно, оценивали по-разному. Одни критики приняли его восторженно и не замечали никаких недостатков. Другие говорили, что он написан «вялым» языком, в нем чересчур много авторс­ких отступлений, причем затянутых, очень быстро меня­ются темы и т.д. Но никто не отрицал того, что в романе Гроссмана война представлена совершенно по-новому, она описана правдиво и без ложного пафоса.

Правда, проблемы на этом не закончились. Поссорив­шись с А.Твардовским, Гроссман решил опубликовать вторую часть романа в журнале «Знамя». Но главный ре­дактор писатель В.Кожевников решил получить санкцию партийных инстанций на его публикацию. После этого начинается новый период травли писателя. Публикацию романа запретили, а рукопись, все черновые и подготови­тельные материалы изъяли. Главный партийный идеолог М.Суслов тогда сказал Гроссману, что его книга увидит свет лет через двести-триста. К счастью, он ошибся в сво­их прогнозах. Друзья Гроссмана переправили его роман на Запад, где он и был издан.

Во второй книге писатель усиливает сталинскую тему, более резко говорит о партийцах и функционерах, приспо­собленцах, новых чиновниках, о предательстве и страхе.

Некоторые проблемы, которые Гроссман затронул в этом романе, он поднимает и в своей последней повести «Все течет». В ней он рассказывает об исторической роли Ленина, раскулачивании, бесправии личности перед вла­стью. Эта повесть при жизни автора так и не была опуб­ликована.

В 1964 году, незадолго до смерти, Гроссман пишет письмо Н.Хрущеву, в котором говорит: «Книга, написан­ная писателем, не есть прямая иллюстрация к взглядам политических и революционных вождей». К сожалению, тогда это понимали не все. Поэтому так трагично и сло­жилась судьба талантливого писателя, произведения ко­торого стали широко известны только после его смерти.