ГОЛУБКИНА АННА СЕМЕНОВНА

(1864-1927) русский скульптор

С именем Голубкиной прочно связано представление о ее будто бы своенравном характере и о том, что она всю жизнь нарушала извечные и, казалось бы, незыблемые традиции. Может быть, это связано с тем, что Голубкина происходила из самых низов общества и сумела подняться до самой вершины. Характер у нее действительно был твердый и решительный. Именно Голубкина впервые начала выставлять свои скульптуры на персональных выставках, хотя до нее скульптура никогда не становилась единственным предметом экспозиции. Да и сами ее выставки вызывали столько же похвал, сколько и ругани. Можно сказать, что ее искусство никого не оставляло равнодушным.

Голубкина родилась в небольшом городе Зарайске неподалеку от Рязани. Она была внучкой выкупившегося на волю крепостного крестьянина князей Голицыных. Голубкина не имела возможности учиться в школе, поскольку уже с малолетства вынуждена была кормить семью. Поэтому ее детство и юность прошли в тяжелом труде. И тем не менее природный ум и неуемная жажда знаний помогли ей стать образованным человеком.

До 25 лет Голубкина никуда не выезжала из родного города и занималась огородничеством. Только в 1889 году она приехала в Москву, чтобы научиться расписывать фаянсовую и глиняную посуду. Несколько месяцев Голубкина занималась в студии художника и архитектора А.Гунста, а затем поступила вольным слушателем в Училище живописи, ваяния и зодчества. Ее педагогами были известные скульпторы С.Иванов и С.Волнухин. Они и помогли Голубкиной развить ее огромное дарование.

Пройдя программу училища за три года вместо положенных четырех, Голубкина поступила в Петербургскую Академию художеств. Однако принятая там сухая, академичная методика преподавания показалась ей неинтересной, поэтому уже через год она бросила учебу и отправилась в Париж.

Несмотря на крайнюю ограниченность в средствах, Голубкина прожила в Париже несколько месяцев, поступив в частную академию Фернандо Коларосси. Она открыла для себя много нового, познакомилась с произведениями известных мастеров скульптуры, однако жизнь в Париже требовала много денег. Постоянное недоедание привело к тому, что у нее возникла угроза нервного истощения.

По настоянию друзей Голубкина была вынуждена вернуться в Россию. Вместе со своей сестрой она уехала в один из сибирских городов, где начала работать в комитете по устройству переселенцев. Там Голубкина прожила два года, а когда, поправив здоровье, вернулась в Москву, то привезла с собой свою первую большую скульптуру — «Железный». Это произведение Голубкиной стало также первым в русском искусстве скульптурным изображением простого русского парня.

В конце 1897 года она снова отправилась в Париж. Там ей посчастливилось познакомиться с крупнейшим скульптором XX века О.Роденом. Голубкина не стала его ученицей, но неоднократно пользовалась его советами. Они подружились, и Роден разрешил ей работать со своей моделью — старой итальянкой, образ которой Голубкина запечатлела в небольшой статуэтке «Старость».

Проведя в Париже почти два года, она вернулась в Москву. Там Голубкина приняла участие в выставке «Мир искусства», где показала свою работу— камин «Огонь». Так началась еще одна линия в ее творчестве: она попробовала оживить традиционные бытовые предметы. Боко­вые опоры камина были выполнены в виде фигур сидящих людей. Игра пламени как бы оживляла их, создавая иллюзию движения. Камин был продан в один из богатых домов, и на вырученные деньги Голубкиной удалось совершить свою третью поездку в Париж. На этот раз она изучила технику работы с мрамором, однако, освоив ее в совершенстве, практически не работала с этим материалом.

Возвратившись в Москву, она начала преподавать скульптуру и рисование на Пречистенских рабочих курсах, открытых на средства купчихи Морозовой. Одновременно она работает и над скульптурными портретами. Голубкина предложила совершенно новую технику лепки: казалось, что она наносит глину не тяжеловесными традиционными пластами, а легкими, порывистыми мазками. Ее скульптурные портреты поражают своей естественностью. Мастер сохраняет в них всю непосредственность натуры, которая как будто еще продолжает движение.

Отказавшись от тщательной проработки формы, Голубкина оставляла свои скульптуры как бы незаконченными. Так, создавая портрет, она выполняла его в виде маски, считая, что главным является точная передача выражения лица. Основным материалом Голубкиной была глина, и лишь некоторые свои произведения она переводила в бронзу. Она также любила работать с деревом, используя его для портретов и небольших бюстов. Общение с рабочими привело к тому, что Голубкина стала активной участницей русской революции 1905 года. Она работала в рабочем лазарете, прятала в своей мастерской нелегальную литературу и помогала скрываться большевикам, которых преследовала полиция. Когда же произошло вооруженное восстание, Голубкина и тут не осталась в стороне: она перевязывала раненых, оказывала медицинскую помощь. Все это привело к тому, что в 1907 году ее арестовали и даже приговорили к заключению. Однако к тому времени Голубкина была уже известным скульптором, и власти не решились привести приговор в исполнение и выпустили ее из тюрьмы.

Как раз в это время она создала одну из своих лучших работ — скульптурный портрет К.Маркса. Она изобразила революционера во время беседы, когда он доказывает невидимому собеседнику свою правоту. Революционным настроением овеяна и другая ее работа — статуя «Идущий человек», которая более двадцати лет пролежала в мастерской скульптора в виде глиняной заготовки только потому, что до революции Голубкина боялась переводить это произведение в бронзу. Не меньшей известностью пользовались и ее заказные портреты, в которых модели изображались такими, какие они есть. Примером тому может служить скульптурное изображение московской красавицы Е.Носовой, в котором Голубкина с беспощадной ясностью показывает внутреннюю пустоту своей модели.

После революции 1917 года она начинает преподавать во ВХУТЕМАСе. Кроме того, она получила в собственность мастерскую близ Садового кольца, и теперь у нее наконец появилась возможность для нормальной работы.

В отличие от других скульпторов, Голубкина практически не прибегала к помощи мраморщиков или резчиков. Она сама выполняла свои скульптуры от начала и до конца. Благодаря этому даже мраморные статуи сохраняют следы ее резца, подобно работам мастеров Возрождения. Но большинство работ она все же оставляла в глине. Хотя Голубкина и показывала их на выставках, она продолжала называть их «этюдами».

Только после ее смерти, когда в мастерской скульптора был организован музей, эти глиняные статуи были воплощены в бронзе. Свою жизнь Голубкина целиком посвятила искусству и не создала семью в традиционном ее понимании, хотя у нее были дети, которых она безмерно любила и даже вылепила в глиняной композиции «Пленники».