ФЛОБЕР, ГЮСТАВ

(1821-1880) французский писатель

Значение Флобера в истории французской литерату­ры и публицистики настолько огромно, что трудно подда­ется оценке. Он вывел в литературу целый ряд молодых талантливых прозаиков, одним из которых был, например, Ги де Мопассан. Наблюдения Флобера над литературным процессом своего времени служили и служат своеобраз­ными ориентирами для критиков и исследователей вплоть до нашего времени. И наконец, его романы содействова­ли развитию целых направлений и жанровых форм миро­вой литературы.

Многие приемы, которые писатель использовал в сво­их произведениях, и, в частности, в романе «Саломея», написанном в 1863 году, повлияли на развитие истори­ческой романистики. А некоторые известные писатели прямо подражали Флоберу. О.Уайльд, например, списы­вал у него фрагменты «Искушения святого Антония» (его первая редакция относится к 1849 году, а окончатель­ная — к 1874-му). То же самое можно сказать о романе Флобера «Иродиада», который был написан в 1877 году. Уайльд использовал фрагменты из этих произведений в собственной «Саломее» и в незаконченной драме «Свя­тая куртизанка».

Даже известный французский романист А.Франс ис­пользовал стилистику «Легенды о святом Юлиане» Фло­бера для стилизации эпохи Средневековья. Полагают так­же, что техника описаний Флобера повлияла и на художников-импрессионистов.

Любопытно, что Флобер не собирался становиться писателем, хотя начал пробовать писать достаточно рано. Он родился в Руане в семье главного врача городской боль­ницы. Жили они в то время в квартире при госпитале. Гюстав был средним ребенком в семье, у него был стар­ший брат Альберт и младшая сестра Каролина.

Поскольку отец был состоятельным землевладельцем, мальчик получил прекрасное образование в Королевском колледже, а затем начал изучать право в Париже. Однако вскоре выяснилось, что он болен нервной болезнью — эпилепсией. От постоянных припадков его спасали толь­ко горячие ванны, приверженцем которых писатель оста­вался всю жизнь.

Болезнь привела к тому, что Флобер не закончил курс, а отправился в путешествие. В 1845 году он ездил в Ита­лию, а в 1849—1850 годах совершил путешествие на Вос­ток. Поскольку в 1846 году умер его отец, до смерти мате­ри в 1872 году они жили вместе.

Ему также пришлось после смерти сестры взять на свое попечение ее дочь и мужа. Правда, вскоре Флобер стал банкротом из-за долгов своего шурина и был вынуж­ден поступить на государственную службу. Только в 1879 году (за год до смерти) он устроился на должность хранителя библиотеки Мазарини, что в некотором роде оказа­лось для него «тихой гаванью».

Выполняя свой гражданский долг, во время франко- прусской войны 1870-1871 годов Флобер служил в ар­мии в чине лейтенанта и был награжден орденом Почет­ного легиона.

Таким образом, в своей общественной деятельности он оказался вполне добропорядочным и законопослушным гражданином, хотя его взгляды свидетельствовали о пол­ном неприятии мира лавочников.

Личная жизнь Флобера складывалась непросто. Не желая подвергать риску заболевания свое потомство, он не женился и не продолжил свой род, хотя у него и было несколько любовниц. Ведь, несмотря на свой средний рост, Флобер производил впечатление на женщин, кото­рым нравились его зеленые глаза и слегка вьющиеся во­лосы. Он слыл спортсменом, увлекался плаванием, греб­лей на каноэ и верховой ездой.

В начале своего творческого пути Флобер испытал на себе влияние романтиков, о чем свидетельствуют его ран­ние небольшие прозаические произведения на историчес­кие темы. Подлинной же сенсацией явилась публикация романа «Госпожа Бовари», который не только принес ему славу, но и остался лучшим его творением. Он писал свой роман в течение пяти лет, не торопясь, тщательно отде­лывая каждый эпизод, добиваясь выразительности и точ­ности каждой фразы.

История, описанная в романе, проста и незатейлива. Романтически настроенная девушка выходит замуж за ничем не примечательного буржуа, сельского врача. Ис­пытывая чувство неудовлетворенности, она заводит две любовные интрижки, а затем кончает жизнь самоубий­ством, так и не подозревая о том. что ее муж все эти годы нежно и преданно любил ее.

Весьма банальная история превратилась под пером мастера в глубокое психологическое исследование души женщины. Поэтому после выхода этого романа Флобера сразу же стали называть величайшим реалистом XIX века Многие критики пытались выяснить, кто же является ре­альным прототипом его героини. На все эти вопросы Фло­бер ответил в одном из писем. «Если и есть мадам Бова­ри, то это я».

Правда, помимо признания, публикация романа сопро­вождалась и грандиозным скандалом. В 1864 году Вати­кан запретил книгу и внес ее в «Индекс запрещенных книг». Подобная же судьба впоследствии ожидала и «Са­ламбо». Тем не менее роман сразу же и навсегда вошел в круг самых читаемых произведений не только во Фран­ции, но и далеко за ее пределами.

Именно Флоберу принадлежит знаменитое выраже­ние «башня из слоновой кости», ставшее своеобразным символом уединенной и одинокой жизни художника, ко­торая должна быть целиком посвящена творчеству без надежды на взаимность со стороны публики и критики. Так невольно Флобер стал предтечей взглядов предста­вителей «искусства для искусства».

Между тем и публикация следующего романа Флобе­ра — «Саламбо» — стала сенсацией. Здесь он вновь обра­тился к истории, перенеся действие своего романа в древ­ний Карфаген и посвятив его любви дочери военачальни­ка Гамилькара Саламбо и вождя варваров Мато. И здесь он сохраняет приверженность к точной выразительной детали, стремясь быть исторически максимально досто­верным. Писатель ярко рассказал о восстании против Кар­фагена в третьем веке до нашей эры.

Вместе с тем Флобера волновала не только проблема истинной страсти, противопоставленной тусклому быту, но и своеобразие нравов людей определенной эпохи. Ведь в период социальных войн и нестабильности в собствен­ной стране (события франко-прусской войны и Парижс­кой Коммуны) через призму истории Флобер пытался про­яснить суть исторических конфликтов. Конечно, можно упрекать его и в наивности взглядов, и в желании занять позицию над схваткой. Но ведь он пытается разобраться в сути человеческого бытия, определить, для чего и как живет человек.

Подобные же проблемы рассматриваются им и в тре­тьем его значительном произведении — романе «Воспи­тание чувств». Герой романа, юный Фредерик Моро, пы­тается разобраться в окружающем его мире, но терпит неудачу.

Интересен и небольшой рассказ Флобера «Простая душа», который он написал в 1877 году. В нем писатель рассказал трогательную и в то же время трагическую ис­торию простой женщины — служанки Фелисите. Всю свою жизнь она преданно служила разным хозяевам, но так и не дождалась, чтобы кто-то из них увидел в ней че­ловека. Единственное, что любит Фелисите, — это сто­ящее у нее в комнате чучело попугая. Оно кажется слу­жанке живым и становится ее спутником в последние годы жизни.

Все последующие годы писатель находится в состоя­нии творческого поиска. Флобер пробует свои силы в дра­матургии. обращается к новым для себя библейским сю­жетам и осваивает жанр притчи. Одновременно начина­ется его вхождение в мировую культуру. М.Мусоргский написал оперу на сюжет «Саламбо», И.Тургенев перевел и напечатал в 1877 году «Иродиаду» и «Легенду о святом Юлиане». Тургенев даже посвятил Флоберу «Песнь тор­жествующей любви».

В доме у Флобера собирались его друзья — писатели, художники, музыканты. Одним из частых гостей там был и русский писатель И.Тургенев. Интересна и переписка Флобера, в которой он созда­ет эстетическую концепцию искусства, практически от­крыв новые возможности постижения действительности средствами искусства.