ДЕБЮССИ, КЛОД

(1862-1918) французский композитор

Клод Ашиль Дебюсси родился 22 августа 1862 года в Сен-Жермен-ан-Лэ, близ Парижа. С 9 лет учился игре на фортепиано. В 1872 году он поступил в Парижскую кон­серваторию.

В начале 1880 года, еще будучи студентом консерва­тории, Дебюсси принял предложение стать учителем му­зыки в доме русской меценатки Н.Ф. фон Мекк. Он путе­шествовал с семьей фон Мекк по Европе и дважды побы­вал в России (1881, 1882), где впервые познакомился с музыкой русских композиторов П.И.Чайковского, М.П.Мусоргского, Н.А.Римского-Корсакова, оказавшей значительное влияние на формирование его собственно­го стиля.

Среди сочинений Дебюсси 80-х годов выделяется ли­рическая опера «Блудный сын», которую он представил на выпускном экзамене в консерватории. В 1884 году это произведение было удостоено Римской премии. Большую известность получили также два фортепианных сборни­ка — «Бергамосская сюита» и «Маленькая сюита».

В начале 90-х гг. Дебюсси сблизился с поэтами-символистами и художниками-импрессионистами. Последу­ющее десятилетие, с 1892 по 1902 год, считается перио­дом расцвета творческой деятельности Дебюсси. В это время он создает вокальные произведения, лучшие из них — циклы «Лирические прозы» на собственные тексты, «Песни Билитис» на стихотворения П.Луиса. Пишет ор­кестровые произведения, которые заняли едва ли не ос­новное место в наследии композитора, в частности сим­фонию-прелюдию «Послеполуденный отдых фавна», три оркестровых ноктюрна — «Облака», «Празднества», «Си­рены». Венчает этот список опера «Пеллеас и Мелисанда» (1902).

Тогда же его музыку начинают не только широко ис­полнять, но и обрабатывать. На музыку Дебюсси был по­ставлен одноактный балет «Послеполуденный отдых фав­на», в котором блестяще танцевали русские танцовщики М.Фокин и В.Нижинский. Этот балет был показан во вре­мя знаменитых «Русских сезонов», организованных в Па­риже С.Дягилевым.

Следующий период творчества композитора начина­ется с 1903 года и прерывается только его смертью. Он продолжает много и интересно работать: создает три ка­мерные сюиты и балет «Игры», хоровой цикл «Три песни Ш.Орлеанского», сюиту для 2 фортепиано («Белое и чер­ное»). Дебюсси не оставляет и вокальные циклы. К этому времени относятся его «Три песни Франции», «Три бал­лады Ф.Вийона», «Три песни Малларме», а также про­граммные оркестровые произведения — симфонические эскизы «Море» и «Образы».

Начиная с 1910 года Дебюсси постоянно выступает как дирижер и пианист с исполнением собственных сочи­нений. О разносторонности и работоспособности компо­зитора говорят и его посмертные публикации. После его смерти были напечатаны такие его фортепианные сбор­ники, как «Эстампы», «Детский уголок», 24 прелюдии и 12 этюдов, в клавире остался детский балет «Ящик с иг­рушками», впоследствии оркестрованный А.Капле (1919).

Дебюсси также был известен и как музыкальный кри­тик, выступавший с статьями о событиях музыкальной жизни.

Своеобразие же его как сочинителя состояло в том, что взамен традиционной гармонии, построенной на со­гласном сочетании звуков, Дебюсси использовал свобод­ные сочетания звуков, подобно тому как художник выби­рает краски на палитре. Он стремился прежде всего сде­лать музыку свободной от каких-либо законов. Дебюсси полагал, что звуками можно рисовать картины. Вот поче­му его сочинения так и называются — симфонические картины.

Действительно, перед слушателями возникают то кар­тины бушующего моря или безбрежной глади, овеваемой легким ветром, то облака, несущиеся под порывами вет­ра. Это был невиданный ранее эксперимент в музыке, по­хожие задачи ставил перед собой — тоже в XX веке — русский композитор А.Н.Скрябин, пытавшийся соединить музыку, звук и цвет.

Не менее интересны и вокальные циклы Дебюсси, в которых он использовал гибкую и естественную мелоди­ку, близкую к поэтической и разговорной речи; своим творчеством Дебюсси положил начало новому направле­нию в музыкальном искусстве, получившему название импрессионизм.

Композитор скончался 25 марта 1918 года в Париже.