БЕРЛИОЗ, ГЕКТОР

(1803-1869) французский композитор, дирижер, музыкальный критик

По настоянию своего отца, преуспевающего врача, Гек­тор тоже должен был избрать для себя медицинское попри­ще. Несмотря на то что сын был фанатично предан музыке и осваивал один музыкальный инструмент за другим, сна­чала флейту-флажолет, потом гитару, его отец считал, что юноша обязан продолжить семейное дело. Луи Берлиоз вовсе не был уверен, что сын станет настоящим музыкан­том, а посредственные люди внушали ему презрение.

В 1821 году Гектор приехал в Париж изучать медици­ну. Однако первое же посещение анатомического театра привело его в ужас. Он пытался побороть свое отвраще­ние, но так и не смог. Прекрасный и удивительный мир театра, красота декораций, звуки впервые услышанного оркестра окончательно овладели душой провинциально­го юноши из маленького городка Кот-Сент-Андре. Так по­бедила любовь к музыке.

Работоспособность Берлиоза была удивительной. Уче­ником консерватории он сочиняет мессу, две кантаты, увертюры. Однако никто не хотел исполнять произведе­ния неизвестного композитора. Все было новым и непри­вычным в его сочинениях: и форма, и новые приемы ис­полнения.

Упорный труд принес свои результаты. Берлиоз не только получил стипендию и прошел стажировку в Ита­лии, но и стал строгим и серьезным музыкальным крити­ком. Однако его собственные произведения успехом не пользовались. Они исполнялись по-прежнему от случая к случаю, скорее как премьеры.

Все, как обычно, изменил случай. Берлиоз увидел ир­ландскую актрису Генриетту Смит, воплотившую неведо­мый для него мир страстей Шекспира. По своей натуре Берлиоз был романтиком, он страстно влюбился и в тече­ние нескольких лет писал Генриетте письма, не получая ответа на свои пылкие признания. И тогда он решил напи­сать симфонию, своеобразный роман о любви, поэму в музыке. Он так и назвал ее «Фантастическая симфония. Эпизод из жизни артиста». В апреле 1830 года она была закончена. Необычным было стремление Берлиоза к мас­штабности и грандиозности исполнения. Уже в этом со­чинении состав исполнителей состоял из ста десяти чело­век. Они играли на всевозможных инструментах, боль­шинство из которых впервые были введены Берлиозом в состав оркестра.

На одном из представлений случайно оказалась вер­нувшаяся с гастролей Генриетта Смит. Прошло пять лет, но она сразу же узнала в мелодии ту силу и глубину стра­сти, которую этот молодой человек проявлял в своих пись­мах. Он оказался не только неистовым в своей любви, но и нежным, ласковым и даже беззащитным. Их познакоми­ли, а через год они поженились. Правда, как это часто бы­вает с яркими, творческими натурами, через восемь лет расстались. Но «Фантастическая симфония» осталась в истории музыки как программное произведение Берлиоза.

Надо сказать, что на своей родине он так и не добился признания, его произведения не понимали и встречали насмешками. Чтобы доказать свое право на творчество, Берлиоз много гастролировал: в 1845 году был с концер­тами в Германии, Австрии, побывал и в России, где, наря­ду с ожесточенной критикой, встретил и живой интерес к своему творчеству. Так, во время второго приезда в Мос­кву в 1868 году в Манеже его выступления собрали 12000 слушателей.

Известность за рубежом не могла полностью удовлет­ворить Берлиоза. Любому композитору хочется прежде всего получить признание у себя на родине. Но там его по-прежнему не принимали. Ему приходилось быть изоб­ретательным, постоянно привлекать к себе внимание. Новым грандиозным проектом Берлиоза после «Фантас­тической симфонии» становится подготовка и исполнение «Траурно-триумфальной симфонии», посвященной 10-ле- тию революции 1830 года. Это было величественное зре­лище: двести военных музыкантов двигались вдоль буль­вара Пуассоньер с горящими на солнце трубами, тромбо­нами, флейтами.

Театральность была в крови Берлиоза, он всегда тяго­тел к зрелищному воспроизведению своих сочинений. В то же время он сумел отразить и революционные тради­ции своей страны, создав переложение «Марсельезы» для хора и большого оркестра, Реквием памяти героев рево­люции.

Не сбылись надежды Берлиоза получить место препо­давателя в консерватории, в 1852 году ему предложили лишь должность библиотекаря. Эта работа не отнимает много времени. Одновременно композитор продолжает заниматься разнообразной творческой деятельностью, пишет и новую симфонию — «Ромео и Джульетта». В 1856 году его наконец избрали членом Парижской академии.

Берлиоз оставил большое число выдающихся произ­ведений. Кроме вокально-симфонических, к которым от­носится «Реквием», «Траурно-триумфальная симфония», и программных симфонических сочинений — «Фантасти­ческой симфонии», он написал симфонию для альта с ор­кестром «Гарольд в Италии», увертюру «Римский карна­вал». Берлиоз был также автором интересных опер: ко­мической «Беатриче и Бенедикт» (1862) и двух опер, свя­занных единством сюжета, — «Взятие Трои» (1860) и «Троянцы в Карфагене» (1864). Текст к последним опе­рам сочинил сам композитор.

Однако, несмотря на то, что их музыка содержала мно­го нового, оригинального, свежего, они, как и прежние его произведения, не были приняты публикой так востор­женно, как хотелось этого автору. Согласно одной из ле­генд, он так и не смог пережить этого разочарования и вскоре умер.

Интерес к творчеству Г.Берлиоза возродился во Фран­ции вскоре после его смерти, во время франко-прусской войны 1870 года, когда пробудилось национальное, пат­риотическое чувство, и оно отразилось прежде всего в создании больших, монументальных произведений.

В историю музыки Берлиоз вошел также как прекрас­ный знаток оркестра, написавший «Трактат об инструмен­товке» — фундаментальный теоретический труд.