БЕРГГОЛЬЦ ОЛЬГА ФЕДОРОВНА

(1910-1975) русская поэтесса

Обычно с именем Ольги Берггольц связывают лирику периода Великой Отечественной войны. Тогда поэтесса активно выступала на радио и даже была отмечена специ­альной премией. Однако война оказалась лишь одним из тех тяжелейших испытаний, что выпали на долю Берг­гольц и всего ее поколения.

Она родилась в семье врача, который честно служил своему отечеству в Красной Армии, потом практически всю свою жизнь проработал врачом на Невской заставе. Детство Берггольц ничем не отличалось от детства ее свер­стников. Спасаясь от голода, мать уехала с детьми из Пет­рограда в Углич. Писательница потом не раз вспоминала этот город и свои первые пионерские субботники.

Берггольц относилась к тому поколению, идеалы ко­торого сформировались под влиянием революции и кото­рое видело свое назначение в том, чтобы быть полезным новому обществу. Свои первые деньги она заработала в газете, где появился ее очерк «Товарищ Сережа» (1925).

Закончив в 1926 году среднюю школу, Ольга решила не порывать с журналистикой и пошла работать курье­ром в «Красную газету». Одновременно она поступила на Высшие курсы искусствознания при Институте истории искусств, где слушала лекции будущего крупного лите­ратуроведа Б.Эйхенбаума, талантливого музыковеда И.Соллертинского, исследователя и исторического рома­ниста Ю.Тынянова.

Но, пожалуй, главным для нее в это время было на­чавшееся еще в школьные годы сотрудничество с груп­пой «Смена», куда входили такие одаренные поэты, как А.Гитович, Г.Гор, Б.Корнилов, Б.Лихарев, Л.Рахманов. Каждый из них оставит свой след в литературе. Как и ее сверстники, Берггольц стремилась сделать свою поэзию боевой и жаркой.

Она одновременно была связана и с ленинградской поэтической школой. Ее представители, известные поэты А.Ахматова и Н.Тихонов, каждый по-своему окажут вли­яние на молодую поэтессу, одержимую идеей сопричаст­ности с идеалами Революции. В 1926 году она печатает свои первые стихи в журнале «Юный пролетарий».

В «Смене» Берггольц встретила и свою первую лю­бовь — Бориса Корнилова, которого позже называли ком­сомольским поэтом. Широко известна, например, его «Песня о встречном», положенная на музыку Д.Шоста­ковичем.

Вскоре у Берггольц и Корнилова родилась дочь, но их брак оказался непрочным, и они развелись. Уже будучи студенткой Ленинградского университета, Берггольц встретила Н.Молчанова и вышла за него замуж. Вместе они уедут в Казахстан, чтобы строить новое будущее. А в начале тридцатых годов Берггольц выпустит сборники своих стихов, где будет доминировать тема первых пяти­леток.

Вернувшись в Ленинград в связи с демобилизацией мужа и предстоящими родами, Берггольц больше не по­кинет свой родной город, став навсегда его поэтом.

Тридцатые годы оказались для нее серьезным испыта­нием. По ложному обвинению, вероятно в 1937 году, был арестован Б.Корнилов, вскоре погибший в заключении. Террору подвергались и те, кто был связан с «врагами на­рода». Не миновала этой участи и Берггольц. Ее вначале исключили из партии, а уже потом арестовали, несмотря на беременность. Она провела в тюрьме 197 дней. Допро­сы и тяготы заключения, конечно, сказались на ее здоро­вье — Берггольц потеряла ребенка. Однако ее трагедии на этом не закончились. После освобождения ей предсто­яло вернуться в опустевший дом, поскольку к тому вре­мени умерли обе ее дочери: первая дочь от брака с Б.Кор­ниловым и вторая — от Н.Молчанова. Свое состояние по­этесса отразила во многих стихах, в одном из них она пи­сала:

Неужели вправду это было:

На окне решетки, на дверях?..

Я забыла б — сердце не забыло

Это унижение и страх.

Уже в ранних своих стихах Берггольц проявила себя как поэт страстного, яркого общественного, гражданско­го темперамента. Но при этом она никогда не обходилась без самовыражения, даже если речь шла о простой реак­ции на политические события. Отсюда и три составляю­щих ее творчества, о которых она писала в стихотворе­нии «Порука» (1933):

             Мы отдадим всю молодость —

             за нашу

             Республику, работу и любовь.

Известно, что в свое время, прочитав первый стихот­ворный сборник О.Берггольц, вышедший в 1934 году, М.Горький оценил искренность самовыражения как ве­дущую черту ее поэтического творчества: «Ваши стихи понравились мне. Они кажутся написанными для себя, че­стно, о том именно, что чувствуется Вами, о чем думаете Вы... »

В тридцатые годы Берггольц впервые начинает писать и прозу для детей. Ее рассказы просты, психологически достоверны и наполнены какой-то особой теплотой.

Избрав для общения со слушателями простую разго­ворную форму, Берггольц создает целый ряд стихотворе­ний, в которых прямо обращается к своим современни­кам и близким: «... Я говорю с тобой подсвист снарядов...», «Сестре» («Машенька, сестра моя, москвичка!»), «Разго­вор с соседкой».

Берггольц вспоминала, что однажды стихи спасли ее, когда, идя по блокадному городу, она бессильно опусти­лась на землю, потому что не могла идти дальше. Зазву­чавший из репродуктора собственный голос помог ей прийти в себя. Для окружающих он был символом стой­кости и грядущей победы. В то суровое время Берггольц многим помогла выжить. Не случайно именно ее стихи высечены на граните знаменитого памятника на Пискаревском кладбище: «Никто не забыт, и ничто не забыто». Ведь и сама Берггольц похоронила в годы войны мужа, умершего от дистрофии.

Героизм блокадного Ленинграда был воспет в «Фев­ральском дневнике» и «Ленинградской поэме», а также в послевоенном сборнике «Говорит Ленинград» (1946).

 В послевоенном творчестве О.Берггольц особое мес­то заняла книга стихов и поэм «Твой путь» (1946), напол­ненная сильными драматическими переживаниями. Она хотела передать психологию человека, опаленного войной, но пережившего ее и готового к продолжению жизни на земле:

В ожогах вся, в рубцах, в крови, в золе,

Я поднялась, как все — неистребима,

С неистребимой верностью Земле.

Практически всю свою жизнь Ольга Берггольц отста­ивала право поэта открыто выражать свою позицию, чув­ства и настроение. Однако форма повествования от пер­вого лица признавалась далеко не всеми, некоторые орто­доксальные критики даже видели в ней отголоски инди­видуалистической эстетики, поэтому авторов, избравших для себя именно такой способ самовыражения, нередко упрекали в идеализме. Берггольц удалось избежать откро­венных выпадов в свой адрес, но отстаивать свою пози­цию ей было нелегко.

Программным сборником шестидесятых годов стала книга «Узел» (1965). Сюда вошли и те стихотворения, которые не были опубликованы, — «Не утаю от Тебя пе­чали» (1937), «Ты в пустыню меня послала» (1938), «От­вет» (1962). Стало очевидным, что исповедальное начало лирики поэтессы с годами только усилилось, наполнив­шись одновременно и драматическими, трагедийными нотами.

Обращение к прозе не было случайным для Ольги Берггольц. Она начинала как журналист, писала очерки практически всю свою жизнь. Но вместе с тем избран­ная ею форма оказалась совершенно новаторской — это был своеобразный лирический дневник, где воспомина­ния о прошлом сливались с разнообразными авторски­ми суждениями.

Берггольц назвала свою «главную книгу» «Дневные звезды» (1959). Как и предшествовавшие ей повести «Пи­мокаты с алтайских» и «Мечта», она посвящена детству поколения писательницы. Она предлагает читателю заг­лянуть в колодец своей памяти и понять людей ее време­ни. Ведь ясным солнечным днем в колодце можно уви­деть звезды. А каждый из нас несет в себе отблеск такой звезды...

К сожалению, Ольга Берггольц не сумела закончить вторую часть своей книги и не рассказала современникам о самых страшных тридцатых годах, принесших ей столько потерь. В конце жизни она была окружена друзьями, но семейное счастье, хотя она трижды пыталась обрести его, оказывалось слишком коротким...