Калькулятор расчета пеноблоков смотрите на этом ресурсе
Все о каркасном доме можно найти здесь http://stroidom-shop.ru
Как снять комнату в коммунальной квартире смотрите тут comintour.net Как правильно варикоз лечить


НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО ВЛАДИМИР ИВАНОВИЧ

(1858-1943) русский театральный деятель

 

Детство Владимира Немировича-Данченко прошло далеко от Москвы. Он родился в семье офицера непода­леку от Тифлиса, в небольшом селении Озургети. Первые годы семья провела в постоянных переездах, и лишь ког­да Владимиру исполнилось семь лет, родители поселились в Тифлисе, где он и поступил в гимназию. Обычно лето мальчик проводил в семейном имении, расположенном в Екатеринославской губернии. Его любимым занятием было чтение, интерес к которому Владимир унаследовал от матери. Правда, в отличие от старшего брата Василия, профессиональным писателем он так и не стал.

После окончания гимназии Владимир поступил на физико-математический факультет Московского универ­ситета. Но уже на первом курсе серьезно увлекся теат­ром, начал печатать рецензии на спектакли в газете «Но­вости дня» и некоторых журналах. Обычно он подписы­вался псевдонимом. Вскоре Немирович-Данченко и сам начал играть в любительском театральном кружке. По­степенно увлечение стало его настоящим призванием.

 

В 1879 году он удачно женился на дочери барона Корфа и получил в приданое небольшое имение. Там и были написаны его первые рассказы. Они были прохладно встречены критикой, упрекавшей автора в чрезмерном подражании Чехову. Более удачными оказались пьесы. Некоторые из них были поставлены в Малом и в Александринском театре. Постепенно к Немировичу-Данчен­ко пришла известность, и его стали считать неплохим дра­матургом.

Но настоящим его делом продолжал оставаться театр. С помощью знакомого актера А.Южина он устроился пре­подавать в театральной школе при Московском филармо­ническом училище. С первых же дней он решительно ре­формировал сложившийся процесс обучения актеров. Среди его учеников были О.Книппер, В.Мейерхольд, И.Москвин. Вскоре руководимая им школа стала лучшей в Москве, а ее дипломный спектакль— пьеса Г.Ибсена «Нора» — была даже показана на сцене Малого театра. Шаг за шагом молодой режиссер пришел к мысли о необ­ходимости создания совершенно нового театра. К тому времени он уже полностью отошел от литературы.

В 1897 году Немирович-Данченко познакомился с мос­ковским купцом К.С.Алексеевым, также организовавшим небольшую любительскую труппу. Уже при первой встре­че они поняли, что являются единомышленниками. С это­го времени и начинается история Московского Художе­ственного театра. Его труппа состояла из учеников Не­мировича-Данченко и любителей, пришедших со Станис­лавским (под этим псевдонимом пришел на сцену К. С. Алексеев).

Не меньшая заслуга в организации театра принадле­жит также известному купцу и меценату С.Морозову. Он не только пожертвовал крупную сумму денег, но и взял на себя многие организационные хлопоты по строитель­ству здания в Камергерском переулке. Правда, оконча­тельно театр переселился туда лишь в 1902 году.

Театр открылся пьесой А.Толстого «Царь Федор Иоаннович». Спектакль поразил зрителей точностью оформ­ления, достоверностью игры актеров. В заглавной роли выступил И.Москвин.

С первых дней существования театра Немирович-Данченко занимался не только режиссурой. Он старался при­влечь в театр наиболее интересных авторов. Одним из первых стал А.Чехов. Постановка его пьесы «Чайка», не­задолго до этого провалившейся в Петербурге, была с три­умфом встречена московскими зрителями. Так Чехов стал первым автором нового театра. Вслед за ним сюда при­шел М.Горький, пьеса которого «На дне» также стала со­бытием в русской театральной жизни. Немирович-Данчен­ко обогатил репертуар и пьесами современных западных драматургов— Г.Гауптмана, Г.Ибсена, М.Метерлинка.

В 1910 году он открыл для сцены классические произ­ведения русской литературы - роман «Братья Карамазовы и 1910) Ф.Достоевского, а позже произведения Л Тол­стого «Воскресение» (1930) и «Анна Каренина» (1937). Их инсценировки впервые увидели свет на сцене МХАТа. Разработанные Немировичем-Данченко приемы инсценировки прозаического текста стали новой страни­цей в истории не только русского, но и мирового театраль­ного искусства.

Немирович-Данченко был не только режиссером но и первым русским профессиональным продюсером Он в частности, заключил контракт с родственниками Л Тол­стого, чтобы добиться монопольного права на постанов­ку пьесы «Живой труп». Это было новым словом в театральной практике того времени.

После революции 1917 года Немирович-Данченко на­конец получает возможность для реализации многих сво­их замыслов. При МХАТе организуется актерская студия выпускники которой вскоре сформировали несколько те­атральных коллективов.

Немирович-Данченко активно работал и в области му­зыкального театра. С 1919 года при МХАТе открылась му­зыкальная студия, в которой началась работа над коми­ческими операми, где драматургия была объединена с пением и танцами. На основе этой студии в 1926 году был создан Музыкальный театр. Там впервые были поставле­ны оперы советских композиторов - С.Прокофьева, Т.Хренникова, Д.Шостаковича.

В 1920 году Немирович-Данченко участвовал в поста­новке балета П.Чайковского «Лебединое озеро» на сцене Большого театра. Вместе с балетмейстером А.Горским он создал яркое балетное представление с напряженным дра­матическим сюжетом. А в 1939 году балетная труппа по­явилась и в Музыкальном театре, которым он руководил.

С ней работали известные хореографы В.Лопухов и В.Бурмейстер.    

Вместе с тем отношения Немировича-Данченко с вла­стями складывались очень непросто. По мере ужесточе­ния идеологического контроля над театром из репертуа­ра исчезали произведения западных драматургов, прекра­щали работу наиболее интересные коллективы

Особенно остро режиссер переживал высылку из известных философов и писателей. Известен его ответ одному из репортеров: «Спрашивать мое мнение об этом так же нелепо, как у великого князя просить отзыва о революции». Но и сам режиссер постепенно менялся

 

Начав свои путь театральным реформатором, он при­вык к постоянному почитанию и в конце тридцатых годов стал противником каких-либо поисков в театральном деле. Впрочем, так ли уж стоило обновлять систему по которой учились многие поколения актеров? В частности один из популярнейших актеров восьмидесятых Микки Рурк откровенно признавался в воздействии этой школы на соб­ственное становление как актера.

До последних дней жизнь Немировича-Данченко была тесно связана с МХАТом.