Калькулятор расчета пеноблоков смотрите на этом ресурсе
Все о каркасном доме можно найти здесь http://stroidom-shop.ru
Как снять комнату в коммунальной квартире смотрите тут comintour.net


КОЛМАНОВСКИЙ ЭДУАРД САВЕЛЬЕВИЧ

(1923-1994) русский композитор

 

Колмановский родился в Могилеве, но детство его прошло в Москве, куда переехала семья, когда Эдуарду исполнилось шесть лет. Он вырос в старом арбатском доме, стоящем прямо напротив знаменитого театра. Му­зыкальные способности мальчика заметила тетка — акт­риса театра имени Вахтангова, которая часто приводила Эдуарда на репетиции и спектакли.

 

В 1936 году Колмановский поступает в музыкальную школу при училище имени Гнесиных. Закончив ее, он про­должил образование уже в самом училище по классу фор­тепиано у О.Гнесиной. Она и посоветовала ему заняться композицией. Позже Колмановский поступает в Москов­скую консерваторию. Он занимается классической музы­кой и поэтому считает себя композитором-академистом.

Дипломная работа композитора — «Концерт для аль­та» — определила направление первого периода его твор­чества. В начале пятидесятых годов он создал цикл из трех сюит для симфонического оркестра — «Лирическая», «На греческие темы» и «Славянская». В них проявляется тон­кое чувство стиля и умение сохранить неповторимый дух фольклорного первоисточника.

После окончания консерватории Колмановский начи­нает работать редактором музыкального вещания на радио.

В 1954 году композитор впервые обратился к театраль­ной музыке: написал сюиту для спектакля «Двенадцатая ночь», поставленного на сцене МХАТа. Он пишет несколь­ко десятков романсов на стихи А.Пушкина, М.Лермонто­ва, Р.Бернса, советских поэтов — К.Ваншенкина, И.Гофф, В.Орлова.

В конце пятидесятых годов Колмановский впервые обратился к песенному жанру. Толчком послужила необ­ходимость — во время работы на радио ему приходилось перерабатывать музыку иностранных песен, приспосаб­ливая ее к русскому тексту.

Одну из первых песен — «Я люблю тебя, жизнь!» — он написал на стихи поэта К.Ваншенкина для популярно­го киноартиста М.Бернеса. С этой песни и началась по­истине всенародная популярность композитора. Песня прозвучала практически одновременно на радио и в теле­программах. За ней последовали и другие, преимуще­ственно лирические («Вы служите, мы вас подождем», «Бирюсинка»), отразившие романтику времени, настрое­ние молодежи, отправлявшейся на целину и на Дальний Восток.

Постепенно в песенном творчестве композитора сфор­мировалось два направления — лирическое и лирико-патриотическое. Причем Колмановскому пришлось долго доказывать, что и лирическая песня может оказывать не меньшее патриотическое воздействие. Одним из подоб­ных произведений стала песня «Хотят ли русские вой­ны?». Песня в исполнении Бернеса прозвучала на радио, но вскоре стала своеобразным гимном Всемирного конг­ресса миролюбивых сил в Москве (1964). Тогда же она была переведена на все европейские языки, и ее запись в исполнении Г.Отса была подарена каждому участнику конгресса.

И все же подход Колмановского был настолько нетра­диционен, что новые песни вызывали постоянные придир­ки со стороны контролирующих инстанций. Иногда скла­дывались совершенно нелепые ситуации. Так, на прослу­шивании песни «Журавленок» на стихи И.Гофф компози­тору было предписано снять фразу «Та сторона теплей, а родина милей». Принимавшие песню чиновники посчита­ли неуместным подобное сопоставление. Однако песню все же удалось выпустить в эфир. Она вошла в историю отечественной культуры благодаря исполнению М.Кристалинской.

В шестидесятые годы композитор пишет своеобразную сюиту из антивоенных песен — «Я вернусь к тебе, Рос­сия!», «Алеша», «Мужчины». Чеканность ритма в сочета­нии с легко запоминающейся напевной мелодией прида­вали им особую выразительность.

Вначале шестидесятых Колмановскому пришлось пе­режить личную трагедию: в автомобильной катастрофе погибла его жена Тамара, и он остался один с двумя сы­новьями — Александром и Сергеем.

Большинство песен Колмановский писал для конкрет­ных исполнителей. Для К.Шульженко была написана пес­ня «Вальс о вальсе», ставшая своеобразной эмблемой по­зднего периода творчества певицы. Целый ряд песен был написан для В.Толкуновой. Любопытно, что песни Кол­мановского казались одинаково выразительными и при исполнении солистами, и при звучании в ансамблях, и во время интерпретации хором.

Колмановский не только продолжал традиции или от­крывал новые темы, он часто создавал и новые песенные формы. В частности, именно Колмановский ввел песню- диалог «Белая книга» («Диалог у новогодней елки»).

Особое место в его творческой деятельности занима­ют песни к театральным постановкам. Одной из самых известных работ стала музыка к спектаклю «Голый ко­роль», с которого началась деятельность московского теат­ра «Современник». В конце шестидесятых годов компо­зитор пишет мюзиклы — «Том Кенти» для Центрального детского театра, а также «Женский монастырь» и «Ста­рые друзья» для Московского театра Сатиры.

С середины пятидесятых годов он плодотворно рабо­тает в кино. Первым опытом стала музыка к мультфиль­му «Ореховый прутик», снятому по мотивам словацких сказок. Композитор вновь обратился к фольклорному ма­териалу и развил отдельные темы, взятые из своих ран­них работ.

Впоследствии он писал музыку и к полнометражным картинам. Самыми известными его работами считаются фильмы «По семейным обстоятельствам» и «Большая пе­ремена». Песня из последнего фильма «Мы выбираем» ста­ла песенным дебютом на эстраде актрисы С.Крючковой.

 

Колмановский не был публичным человеком. Он нео­хотно отмечал юбилеи, редко устраивал авторские вече­ра. Хотя был прекрасным пианистом, он редко выступал на концертах, считая, что его основным занятием являет­ся сочинение музыки.