Калькулятор расчета пеноблоков смотрите на этом ресурсе
Все о каркасном доме можно найти здесь http://stroidom-shop.ru
Как снять комнату в коммунальной квартире смотрите тут comintour.net


ДЮРЕР, АЛЬБРЕХТ

(1471-1528) немецкий художник

 

Роль Дюрера в истории не только немецкого, но и ми­рового искусства настолько велика, что искусствоведы с полным правом называют конец XV и первую половину XVI веков «эпохой Дюрера». Он стал одним из первых в европейской культуре мастеров, чье искусство вышло за пределы одной страны.

 

Художник родился в Нюрнберге в семье, где все зани­мались искусством. Его отец, Альбрехт Дюрер старший, был известным в городе ювелиром и гравером. По нацио­нальности он был венгром и приехал в Нидерланды толь­ко в 1455 году.

Альбрехт был самым младшим ребенком из его восем­надцати детей. Первым учителем мальчика, как и его стар­ших братьев, стал отец. В его мастерской дети обучались рисунку и ювелирному делу.

Только в 1486 году, когда Альбрехту исполнилось пят­надцать лет, отец отдал его для продолжения образова­ния к своему знакомому — известному голландскому ювелиру и художнику Михаэлю Вольгемуту. В доме Вольгемута впервые заметили рисовальный талант юноши. Уже через год он становится основным рисовальщиком эскизов для гравировки различных изделий, изготовляв­шихся в ювелирной мастерской. У Вольгемута Дюрер выполнил свою первую значительную работу — изгото­вил цикл иллюстраций к Нюрнбергской хронике Гартмана Шеделя.

Вольгемут не только обучал Дюрера ремеслу, но и за­нимался с ним историей искусств. В его доме часто быва­ли голландские приезжие художники и музыканты, сре­ди которых было много итальянцев. Поэтому нет ничего удивительного в том, что, закончив обучение в мастерс­кой Вольгемута, Дюрер отправился в путешествие имен­но в Италию. В то время такое путешествие входило в программу обязательного обучения ремесленника. Прав­да, волей обстоятельств Дюрер так и не добрался до этой страны.

Первые годы странствий художник посвятил городам Германии. Он побывал во Франкфурте-на-Майне, в Майнцеи, наконец, прибыл в Кольмар, где работал известный график и художник М.Шонгауэр. Но тот неожиданно умер, и Дюрер не осуществил свою мечту. Он все же по­работал в его мастерской (правда, всего два месяца), что­бы ознакомиться с тонкостями гравировальной техники. Затем он отправился в швейцарский город Базель, кото­рый в то время был одним из центров европейского кни­гопечатания. Там он прожил более года и даже посещал лекции в местном университете. В то время там препода­вал известный немецкий писатель С.Брант, автор знаме­нитой книги «Корабль дураков».

В Базеле Дюрер выпустил только одну книгу с соб­ственными иллюстрациями, ею стал сборник писем свя­того Иеронима. Возможно, причина заключалась в том, что сложные гравюры Дюрера оказались не по плечу мес­тным резчикам.

Осенью 1493 года он отправился в Страсбург, откуда вскоре вернулся на родину. Почти сразу после прибытия в Нюрнберг он женился на дочери одного из местных ре­месленников Агнес Фрей. Получив от отца причитающу­юся ему долю наследства, Дюрер наконец смог осуще­ствить давно задуманную мечту: он открывает собствен­ную художественную мастерскую, где начинает выпол­нять заказы на гравюры для оформления книг, а также композиции для резчиков по камню.

По-видимому, на первых порах его дела шли не очень хорошо. Уже через год художник оставляет хозяйкой в мастерской молодую жену, ставшую к тому времени его полноправной помощницей, и отправляется в Венецию. Жизнь в одном из крупнейших центров европейской куль­туры буквально ошеломила Дюрера. Он много рисует пря­мо на улицах, но основное время проводит в общении с художниками. Особенно Дюрер сдружился с известным итальянским мастером Дж.Беллини. Огромное впечатле­ние на художника произвели картины и других итальянс­ких мастеров — Я.Беллини, а также А.Мантеньи. Под их влиянием он увлекся рисованием обнаженного человечес­кого тела. Первым из немецких художников он начал ра­ботать с обнаженной натурой.

После зимы Дюрер возвращается в Нюрнберг. Теперь он уже имеет репутацию известного художника, поэтому не только получает заказы, но и открывает собственную школу.

Дюрер решил построить обучение по итальянской методике. Много времени он уделяет рисунку, а также сложной технике гравюры на металле. Она позволяла изготовлять доски, которые прямо отправлялись в типог­рафию и использовались граверами.

Дюрер реформировал и саму тематику гравюр: он впер­вые обратился к образам античной мифологии, показав в своих произведениях обнаженных персонажей. Это нов­шество привлекло к листам Дюрера большое количество покупателей, и уже за первый год художник выпустил целую серию больших аллегорических картин.

Одновременно он начал работу над иллюстрациями к Священному писанию. В 1498 году Дюрер выпустил свою лучшую книгу — иллюстрированный Апокалипсис. Она до сих пор считается непревзойденным шедевром поли­графического искусства.

За Апокалипсисом последовала еще одна серия гра­вюр, «Жизнь Марии», в которой Дюрер дал собственную трактовку жития пресвятой Богородицы. Кроме гравюр мастер много занимался живописью. Как и многие дру­гие художники того времени, он начал с портретов. Са­мой интересной его работой является автопортрет, где, вопреки устоявшемуся типу подобных картин, художник изобразил себя в образе Адама.

Вообще Дюрер любил изображать себя в самых раз­ных костюмах и позах. Так, на одной из картин он пред­стает в пышном костюме знатного дворянина. Любопыт­но, что на каждом портрете художник оставлял простран­ную надпись, подтверждавшую точное соответствие об­лика портретируемого.

Кроме того, Дюрер выполнял и множество заказных работ. Прежде всего он писал картины для храмов. Обыч­но Дюрер сам оформлял весь храм. Для этого он проду­мывал не только сюжеты картин, но и резные рамы, в со­ответствии с традицией убранства протестантской церк­ви. Так, по заказу богатой немецкой семьи Баумгартнеров мастер сделал серию алтарных картин, на которых запечатлел своих заказчиков, одного из них в образе свя­того Георгия, а другого — святого Евстафия. Этот прием Дюрер, конечно, заимствовал у итальянских мастеров.

В 1505 году он вновь прерывает работу в своей мас­терской и отправляется в Венецию. Причиной его поезд­ки было появление в итальянских городах поддельных гравюр с монограммой Дюрера. Кроме того, художник надеялся, что в Венеции он получит новые заказы.

Действительно, прибыв в Венецию, Дюрер получает выгодное предложение. Дело в том, что руководители немецкой колонии в этом городе решили поручить масте­ру ответственный заказ — изготовление алтарных картин для местной церкви. Вероятно, столь ответственный за­каз помог ему получить итальянский художник Дж.Бел­лини. С ним Дюрера связывали дружеские отношения еще со времени предыдущего приезда.

Буквально каждый день жизни в Венеции был у Дю­рера полностью занят работой. Художник создает карти­ны, много рисует на улицах и с натуры, его мастерская становится настоящим художественным салоном. В од­ном из писем он сообщает, что его навестил даже венеци­анский дож, пожелавший осмотреть картины известного художника.

Из Венеции Дюрер совершил путешествие в итальян­ский город Болонью, чтобы осмотреть памятники мест­ной архитектуры. В 1507 году он возвращается в Нюрн­берг и вновь приступает к работе и обучению своих уче­ников.

Казалось, распорядок его жизни установился. Он мно­го работает, его известность растет. В феврале 1512 года его мастерскую посетил император Максимилиан, кото­рый хотел сделать Дюрера своим придворным художни­ком. Для императора он выполняет беспрецедентный даже для нашего времени заказ, изготовив самую большую из известных гравюр, размером 3,5 на 3 метра.

Чтобы изготовить ее, художник использовал 192 дос­ки. Это произведение до сих пор поражает зрителя тща­тельностью проработки деталей и продуманностью ком­позиции. Как и большинство художников его времени, Дюрер постоянно привлекал к работе своих помощников из числа самых талантливых учеников.

В 1513 году мастер принимает участие в очень инте­ресном издании. По указу императора было отпечатано несколько экземпляров молитвенника, рисунки к которо­му сделали крупнейшие немецкие художники. Кроме твор­чества Дюрера, там были работы Б.Грюна и Л.Кранаха.

Однако работа у императора оказалась недолгой. В 1519 году Максимилиан умирает, Дюрер лишается рен­ты и в поисках заказов отправляется в новое путеше­ствие — в Нидерланды. На этот раз он впервые уезжает в путешествие вместе с женой.

Как и в прошлых поездках, Дюрер много ездит по стра­не, делает многочисленные зарисовки. Но получить по­стоянную работу ему так и не удалось. Поэтому через год бесплодных поисков художник вновь возвращается в Нюрнберг.

Теперь он сочетает преподавание с заказными рабо­тами и выпуском различных изданий, а чтобы передать накопленные знания будущим художникам, впервые бе­рется за перо и пишет несколько книг, посвященных тем или иным проблемам живописи.

 

Основным же его литературным трудом стало фунда­ментальное издание «Четыре книги о пропорциях челове­ка». По замыслу автора, они должны были стать своеоб­разным введением к задуманной им энциклопедии худож­ника. Однако осуществить этот грандиозный замысел Дюрер уже не успел. 6 апреля 1528 года художник умер после тяжелой болезни.

Но основанные им мастерская и школа продолжали работать. Благодаря стараниям вдовы и его учеников ху­дожника она просуществовала еще много лет. И сегодня можно купить оттиск с доски, сделанной Дюрером.