Калькулятор расчета пеноблоков смотрите на этом ресурсе
Все о каркасном доме можно найти здесь http://stroidom-shop.ru
Как снять комнату в коммунальной квартире смотрите тут comintour.net


БАХ, ИОГАНН СЕБАСТЬЯН

(1685-1750) немецкий композитор, органист, скрипач

Это может показаться невероятным, но имя Иоганна Себастьяна Баха не было известно широкой публике до 1829 года. Лишь после того, как немецкий композитор Мендельсон-Бартольди случайно обнаружил в Берлинской королевской библиотеке его нотные рукописи, музыка Баха заняла свое место в мировой культуре.

Бах не получил профессионального музыкального образования. Первым его наставником в игре на скрипке стал отец, а потом старший брат. Никто специально не обучал Баха композиции, умению владеть музыкальной формой, чтобы в дальнейшем составлять свои собственные сочинения. Можно сказать, что основным в жизни Баха стало самообразование, подражание известным или понравившимся ему композиторам.

Самостоятельную жизнь Иоганн начал в 15 лет. Он служил хористом в Люнебурге и одновременно учился в лицее. Когда ему исполнилось 17 лет, он занял первую в своей жизни должность органиста в церкви г. Арнштадт. В поисках заработка он переезжал из одного города в другой. Немало выстрадал композитор, потеряв жену и детей.

Однако судьба все же дала ему несколько лет счастья. Он нашел надежного друга и преданную помощницу в певице Анне Магдалине. Именно для нее Бах написал несколько десятков маленьких пьес для клавира. Эти прелюдии и фуги теперь изучают во всех музыкальных школах. Всего Бах имел 20 детей. Двое из них, Карл Филипп Эммануил (1714-1788) и Иоганн Кристиан (1735-1782), были известны при жизни не менее, чем их отец.

Чтобы обеспечить семью, Бах работал придворным органистом у герцога Веймарского, потом у князя Лео­польда Нистского. Был концертмейстером в Веймаре, капельмейстером в Кётене, кантором и органистом в Лейпциге. В конце жизни Бах состоял органистом и капельмейстером в соборе святого Фомы в Лейпциге.

Как придворный музыкант Бах был вынужден в основном писать камерную оркестровую музыку, включая Бранденбургские концерты — цикл из шести произведений. В качестве церковного композитора он сочинял органную музыку, кантаты и большие произведения для хора, например «Страсти по Матфею», «Страсти по Иоанну». Они состоят из отдельных законченных музыкальных номеров, исполняемых певцами-солистами, а также хором в сопровождении оркестра, и необычайно разнообразны как по сюжетной основе, так и по составу исполнителей — вокалистов и инструменталистов, по широчайшему кругу настроений. Именно в обновлении традиционных жанров и заключается новаторство Баха как композитора.

Известно, что он сочинил свыше 300 кантат на духовные тексты, 220 из них сохранилось. Однако ни в коем случае нельзя сказать, что их можно исполнять только в рамках церковного богослужения. Интересно, что одно из популярных и наиболее часто исполняемых сочинений — «Магнификат», основывающийся на хвалебной песне Марии из Евангелия от Луки, — имеет два варианта. Один был предназначен для рождественских праздников, другой — концертный вариант.

Сочинения Баха для клавира и клавесина превосходили технические возможности этих инструментов. Когда же мастер показал ему новый инструмент — пианофорте — созданный итальянцем Кристофори, Бах подсказал, как его усовершенствовать. Так появилось первое фортепиано.

Несмотря на то что при жизни Бах был достаточно известным композитором, после смерти его музыку быстро забыли. Даже сыновья Баха, талантливые музыканты, не смогли понять, насколько музыка их отца переросла свое время. Только в XIX веке наконец стало ясно, каким крупным композитором был Бах.

Не все его сочинения дошли до наших дней. Так, в некрологе, посвященном ему, упоминаются пять пассионов, принадлежавших перу композитора. Однако мы знаем лишь три произведения — «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею» и «Страсти по Марку». Первые два сохранились полностью, последний — частично.

Бах начал сочинять «Страсти по Иоанну» еще в Кётене и завершил их практически одновременно со своим избранием на должность кантора церкви святого Фомы в Лейпциге. Бах тщательно готовился к испытанию, устраиваемому магистратом Лейпцига, и на страстную неделю 1723 года «Страсти по Иоанну» были впервые исполнены под управлением автора.

Любопытно, что такой серьезный и необычайно педантичный в своих композициях Бах обратился к сюитной форме, в основе которой, согласно традиции того времени, лежали танцевальные пьесы. Поражает богатство инструментальных сюит Баха: для оркестра, для виолончели соло, три партиты (вариант для обозначения жанра сюиты) для скрипки соло и ряд сюит для клавира. Последние объединены в три цикла — французские, английские и партиты.

Создав эти произведения, Бах способствовал развитию домашнего музицирования, школы индивидуального исполнительского мастерства. В России одним из блестящих исполнителей французских сюит считается А.Гаврилов.

Своеобразие Баха заключалось в том, что танцевальные образы стали основой для передачи глубоких и даже драматических отношений. Танцевальная мелодия не только ведет действие, но и украшает его, способствуя динамическому развитию основной. В то же время звучит и другая, лирическая мелодия, дополняясь время от времени величественными аккордами. Так и во внешне развлекательных произведениях Бах остался верен полифоничности своей музыки.